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《24小时:末路重生》解说文案_《24小时:末路重生》:老牌硬汉动作电影的新标杆

作者:吾爱影人

南非|

中国香港动作/犯罪电影《24小时:末路重生》,于2018年上映,由布莱恩·史莫兹导演,JimMcClain
RonMita
编剧,影片讲述了永远不要点燃一个职业杀手的怒火,就算面临重重包围,他也能杀个片甲不留!杀手特拉维斯得知了犯罪组织“红山”的惊天阴谋,他在国际刑警“琳”的影响下,决定重整目标、直捣红山“老巢”。
可是,特拉维斯只能存活24个小时,他能否阻止邪恶计划、救赎自我?时间愈发紧迫了……。

《24小时:末路重生》:老牌硬汉动作电影的新标杆 《24小时:末路重生》看似一部老牌的硬汉电影,实则不然,好莱坞电影的这百年时光里,老牌硬汉动作电影在好莱坞已然不新鲜,一干硬汉动作电影明星都能让人如数家珍。
这部电影则重新树立了硬汉动作的电影的新标杆。
这这部电影中,硬汉动作电影的旧瓶装入了能容纳万千尺度的时间艺术,正如预告片里伊桑霍克说的,从一开始主演就死了,失去了一切,只有极其不稳定的24小时。
时间的国度里具备了哲学意义上的无限可能。
在这里导演或许就是想告诉我们,所有的一切都是从死往生,从而形成一个闭合的空间,在这一颇具幽闭意味的空间里,什么都具备了可能。
在电影相关的访谈录中,导演说,这是一个在寻找自我的过程。
导演抛出的一个哲学的命题就是:有条件限制的时间内,找寻自我。
于是当伊桑霍克从手术台醒来的时候,电影给了他一个意味深长的镜头,一个受难者的形象,和找回自我的哲学命题,足以将这部电影与同类别的其他电影却别开来。
刺激,火爆,或许都不足以描述这部电影。
艺术指导在电影特辑所阐明的这是一场正义与邪恶,穷人与富人之间,古老道德与新道德之间的较量,电影在人性灰色地带寻求某种平衡,这种平衡是电影制胜的法宝,是导演在寻求某种与观众的对话渠道,当然更多的是想要寻求观众的认可,不可否认这部电影作为一部老派的动作硬汉电影,他是成功的,而今加上了新时期关于人性,关于哲学的思考,这一旧瓶装上的新酒,足够老辣,足够爽口。
  主角的人生维度有着一个反转的认识,值得一提的是,伊桑霍克的文艺范,赋予了这个杀手主角太多的落拓感。
身陷囹圄的杀手,寻求自我的动机,杀回老巢的母题救赎之路,都是电影在动作包装之下的里子。
需要救赎的人生有着各式各样的理由,然而这一部电影却将救赎的理由置于大环境之下,让人物更贴切时代主题,更贴近警匪片本来的面目,因为它足够真实。
  说说动作戏码,导演特别强调了在拍摄动作戏的过程中,运用到了不同的镜头的和快慢不一的速度去拍摄,动作电影的精髓在于科技运作下追求的视角效果,它到底可以做到一个怎样的极致。
电影从诞生开始,就意味着,心有多大,世界就多大,从追车戏到枪战戏,再到模拟的第一视觉弹道戏,都完全符合导演对动作戏的追求,同时也不乏一些超常的发挥。
 近几年越来越多的好莱坞电影邀请中国女演员加盟,当然更多的是向着中国的电影市场容量,许晴在电影中所扮演的国际刑警,一改以往的柔美,代以干练理性机敏的女警形象,令人深刻。
许晴与伊桑霍克的对手戏,足够精彩,气场足够强大,堪比国际巨星。

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