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《安妮:纽约奇缘》解说文案_【童星】《安妮:纽约奇缘》在美国红过海瑟薇的另一个安妮

作者:吾爱影人

美国喜剧/剧情/家庭电影《安妮:纽约奇缘》,于2015年上映,由威尔·古勒导演,威尔·古勒
艾莲·布洛什·麦肯纳
编剧,影片讲述了奎文赞妮·瓦利斯饰演主角安妮,一位年轻,快乐的被收养儿童,但她也同样敢于踏上如今的纽约街头。
还是婴儿的她最初被亲生父母遗弃并许下诺言说某天他们会回来找她,但自从住进了她的养母汉尼根小姐家里后苦难的日子就开始了。
精明的大亨兼纽约市长候选人威尔·斯塔克斯被他杰出的副总裁格蕾丝和他机灵又诡计多端的竞选顾问盖伊所鼓动,做出了颇具竞选手段色彩的举动,收留她。
之后一切都将发生改变。
斯塔克斯自认是她的守护天使,但安妮那天生自信外向,明天总会更美好的生活态度总令他事与愿违。

电影《安妮:纽约奇缘》中,小女孩安妮(Annie)的人物形象诞生于上世纪20年代,至今已有近九十年的历史,称得上历史悠久、家喻户晓。
这个小女孩在美国的知名度,或比女明星安妮·海瑟薇(Anne
Hathaway)还要高。
   追溯“安妮”的历史,要从一战后开始。
当时,美国漫画家哈罗德·格雷(Harold
Gray,1894-1968)加入《芝加哥论坛报》(Chicago
Tribune),其老板计划在全国范围内出版连环画,这些连环画需具备改编成广播剧和电影的潜质。
格雷创作了《小孤儿安妮Little
Orphan
Annie》。
这个名称源自美国诗人赖利(James
Whitcomb
Riley)1885年的同名诗,故事情节以孤儿安妮的探险奇遇为主线。
自1924年8月开始连载于《纽约每日时报》,而后风靡全美,改编成广播剧、音乐剧和电影。
1937年,“安妮”打败《大力水手Popeye》和《至尊神探Dick
Tracy》,荣登《财富》杂志最受欢迎连环漫画排行榜榜首。
美国漫画家哈罗德·格雷(Harold
Gray,1894-1968)  小姑娘安妮确有原型。
格雷曾提及,当年在芝加哥街头,自己曾遇到过一位衣衫褴褛的小姑娘,“我和这个小孩子交谈,立刻就喜欢她。
”作者说,“她具备常识,知道如何照顾自己。
她叫安妮。
”“在当时有40部连环画是用男孩子做主角的,仅有3部用女孩子。
我选择了安妮,把这个角色设置成一个孤儿,没有家庭,也没有死党,但是她非常自由,想去哪里就去哪里。
”《小孤儿安妮Little
Orphan
Annie》  而安妮的历险之旅,则与作者自己的经历、理念、艺术文化以及社会环境相辅相成。
在最初的创作中,格雷借鉴自己在美国中西部农场的少年时光,参考维多利亚时代诗歌小说以及早期默片,打造了“安妮听从巨型怪兽的指引去历险”的故事主线,充满了超自然的奇幻色彩。
后来格雷把自己的立场和观点融入到故事里,使故事更接近现实。
如格雷把自己对于富兰克林当选美国总统和其新政的观点融入对白;又如在二战爆发时,虽然作者和所在的《芝加哥论坛报》及《纽约时报》等均持中立态度,但此时漫画中的“爸爸”开始非常高兴地制造坦克飞机和弹药军火。
安妮也更像一个大人:她不仅炸毁了德军潜艇,更组织小分队搜罗报纸、金属废料和其他在回收物品备战;再如,在富兰克林第四次连任总统之后,格瑞对其已经失望之极,他编撰了一个伤感的故事,结束了漫画中“爸爸”的生命……从上世纪50年代后期开始,安妮的历险中开始出现越来越多的抢劫、仇杀、未成年人犯罪等,故事也因此饱受争议,其漫画连载量开始明显下滑。
   另一方面,漫画《小孤儿安妮》被改编成多种艺术形式。
1930年《小孤儿安妮》播出了广播剧。
1932年及1938年分别由雷电华电影公司(RKO,Radio-Keith-Orpheum)及派拉蒙电影公司(Paramount)出品了两部电影,但均不太成功。
作者格雷在1968年病逝,众多艺术家为纪念作者开始重塑经典。
1977年百老汇音乐剧《安妮》与观众见面,《纽约时报》曾估算音乐剧《安妮》每年在美国上演700至900次。
而直至2010年6月13日,《小孤儿安妮》的连环漫画才正式结束连载。
1977年的百老汇音乐剧《安妮》海报  电影《安妮:纽约奇缘》是根据1977年的百老汇音乐剧版本改编而来。
当年这部作品在艾文剧院(AlvinTheatre)初次上映便获得了托尼奖(Tony
Awards,美国话剧和音乐剧的最高奖)11项提名并荣获7项大奖,包括最佳音乐剧奖,最佳词曲创作奖和最佳音乐剧原著奖。
   小孤儿安妮是美国历史的见证者,她也是美国人所宣扬的乐观积极、敢于冒险、热爱生活的精神代表。
而当她来到中国,她的故事被概括宣传为“天上掉下个富爸爸”,真是有些可惜。
因为无论是“安妮”本身的艺术价值,还是此部影片的形式、故事、抑或明星客串等新元素,都十分具可看性。
   从形式上来说,电影形式优于舞台剧的最大优势就是人物活动的环境不受限制,视角可以更加灵活。
影片把这个优势最大化,以直升机作为重要道具,使用了多角度的航拍镜头,让纽约美景尽收眼底;与此同时采用多样的、丰富的镜头语言,把安妮的异想世界与现实生活完美相融,更好衬托了人物的心境,使画面充满节奏美感。
   从故事内核来看,电影版与音乐剧版保持了一致性。
作为时代意识形态的产物,它们无一例外地让观众检视自己的内心,坚信生活的希望,宣扬人性中真善美的那一面。
影片中,安妮一直找寻失去的亲人,斯塔克斯先生企图通过参政来提高自己和企业的权益、从而得到自身价值的更大认可;甜美女助理格蕾丝一直默默守候男主角但却没有可以交心的朋友;昔日歌手汉尼根小姐活在旧日的辉煌里难以自拔……每个人都在追逐自己认为重要的东西,但也总会停下脚步看看现在的自己到底有没有超越了底线。
如果丢失了内心的纯真与善良,那一定要及时停下来,重新开始。
   《安妮:纽约奇缘》在内容上保留了精华,也丰富了不少与时俱进的元素,如电话线路监听问题、全智能化的住居环境等。
客串的也都是当红明星,如好莱坞情侣演员米拉·库妮丝和艾什顿·库彻,以及个性女歌手蕾哈娜。
对了,《欲望都市》中扮演女作家Carrie的Sarah
Jessica
Parker,小时候也曾出演过此部音乐剧。
   对于我自己来说,观看这部电影是个挺奇怪的历程——电影开场没多久,我看着看着就哽咽了;他们一张口唱歌,我听着听着就掉了眼泪。
不过,出了电影院回味起来,心里是充满希望的和快乐的。
我能体会到“安妮”在美国经久不衰的原因了。

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