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《安娜·卡列尼娜》解说文案_把固步自封的框架拿走,以大师的灵魂打破空间与舞台

作者:吾爱影人

英国剧情/爱情电影《安娜·卡列尼娜》,于2012年上映,由乔·赖特导演,汤姆·斯托帕德
列夫·托尔斯泰编剧,影片讲述了安娜无法忍受丈夫卡列宁的伪善和冷漠,与青年军官沃伦斯基相爱,但卡列宁为了名誉和地位不愿离婚,使安娜受到当时上流社会的轻视和攻击。
这时沃伦斯基也背弃了安娜,安娜愤然自杀。

常常
去电影院的场面都是比较悲剧的,在一个票房时代文艺
深刻
内涵
光影
美美被打成一个票房概念挂在电影院的金属屏幕上昨天,去看了安娜,我的心很沸腾,这是一个多么天才的导演和强势的编剧成就了这样一场集合了话剧风格,戏剧色彩,默剧浓重,木偶剧构架的独特电影结构依然强势,色彩竟毫不逊色满眼是莫奈和雷阿诺的画布,电影古典印象主义的大色调无可匹敌。
若是以上,也就罢了,偏偏每个演员也都极其出色,无一不好。
在这样一场色彩与结构的对决上,每个演员的情感恰如其分,收放自然。
不过不多,不缺不少。

屡次看名著电影的时候,总会听见很多声音用原著去批判电影,一如什么原著太厚重,电影完全不能忠实,或者是书本中的某某某其实应该是怎么怎么样之类的话。
我其实真真正正想为那些敢于对厚重文化遗产抽丝剥茧,跳出框架的鬼才们喝一声彩!(拍的奇烂无比,自以为是前卫概念的请不要站此队伍,差之毫厘,谬之千里)我看了这部电影的第一个感觉是,如果有一天是某一个外国人,或者是带着外国国籍的中国人领着一个团队,用中国水墨山水画的迷幻主义古典主义色调,加上昆剧和话剧的演绎方式去拍4个小时的《红楼梦》或者2个小时候的《西厢记》。
到时候我不知道是怎么样一个感慨和喜悲。
因为没有人可以把这个世界的文学大师们的思想步步在心,而电影,这一种片段而短暂的唯美主义方式下,需要更优秀的表现方式和结构。
我认为,乔.怀特做到了,做赞了。

从三四十年代起,无数的电影电视剧的《安娜卡列尼娜》以各种风情去纪念这一位俄国的泰斗,而这个深厚的民族也因为有这样一位大师的存在而更加不朽。
而在今年,一位年轻的导演用一种绝无仅有的方式,捧走了书中的精华,大刀阔斧,色彩斑斓,用2个小时成就了一次绝唱!当我离开书本去看这部电影,它是完整的美丽的,情感有质量有张力的。
当我把书本放在心间,我认为导演和演员都看见了这部书的灵魂。
在2个小时中,去掉了繁重深刻的大环境,抽丝剥茧的拿走了一段生命的感情。

演员很赞,沃伦斯基的那双眼睛,帕拉依巴碧玺一样的诱惑,最年轻最欲念的擒拿,最单纯最罪恶的勾引,他的感情直接冲击力,他的诱惑有着原罪的说服力。
在那个特殊的时段,他确然给出了自己全部的火与热,但却没有办法打败自己的狭隘和上流社会的规矩。
这样一个美男子的爱情,90年的出生的年轻演员亚伦·约翰逊相当出色。

安娜的表演也毋庸置疑,一个上流社会的首席贵妇,一个不是绝对美貌也并不年轻的美人,一个性格缺陷感情外放而无法内收的悲情人物,一个敢于打破禁忌和规矩而无法坚强到最后的情人。
一切的表情都很到位,一切的感情收放都处理的相当漂亮!
卡列宁的扮演者无疑也是一个天才演员,他颠覆了原著中的人物,却恰如其分的和电影里需要的色彩结合在了一起,那些冷漠世故多了一些木讷和无奈,那些残忍伪善也多了一些隐忍和温情,角色的处理方式更加人文主义和悲情主义。
每一个角色都长于书本成于电影,在历史的长河里,多少幽幽灵魂坚强又惨烈的是水中的一滴。

那些宛若木偶剧的换景交错,那些仿佛黑光剧一样底色的情感推压,那些仿佛台前幕后屋内室外的一色春秋,场景生动灵动,配角趣味暗生,时间空间感情执着,让人发自内心的觉得美的让人叹息,悲伤的无可名说...
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