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《安娜贝尔》解说文案_《安娜贝尔》:令人恐惧的人偶娃娃

作者:吾爱影人

美国恐怖/悬疑/惊悚电影《安娜贝尔》,于2014年上映,由约翰·R·莱昂耐迪导演,加里·多伯曼编剧,影片讲述了本片是《招魂》外传,以吓人的鬼娃为主角展开故事,鬼娃被男主人作为礼物带回了家,它的出现也为这个平静的家带来了神秘诡异的事件。

人偶娃娃作为恐怖片的主角从一定程度上来讲已经具有了一定的惊悚意味,作为一个灵魂鬼怪的寄宿体,选择人偶要比选择那些附身的人们来的更为安静,更为恐惧,毕竟活生生的人更多时候还是能够让人们感觉到异常,给人的惊悚感也是直面的血腥与残酷的罪恶,而作为玩具的人偶则感觉就不一样了。
黎明是最黑暗的时刻,安静寓意着波涛汹涌的疯狂,在悄无声息并被人喜爱的人偶身上聚集起鬼怪与灵魂的影子,这就是在不知不觉中在人的精神上装了一颗定时炸弹,鬼吓人也许并不是最可怕的,而自己吓自己才是最让人感到恐惧的,而玩偶正是具备了这一点。
生活在科学世界里的我们总习惯用科学依据来证明事物发生的真相,一旦拿不出证据就难以让人相信事情是不是如我们所见到的或猜想的一样,怀疑是每个人对当事人的态度,不被相信也是助推受害者精神崩溃的帮凶,而作为最让人感到恐怖的要素也就集中在这一点上。
电影作为真实存在的灵异事件的改编,从心理上我们还是能够接受它的真实可信性,一旦从心理上接受,我们在去看这部电影似乎在还没有观看以前,自己已经做好了自己吓自己的准备,我们似乎能够想象得到故事会发生什么,但还是会不自觉的被故事里的人偶吓到,单单知道人偶作为恐怖元素的存在,只要电影里面人偶的一出现,我们似乎已经就燃起了对她的害怕与恐惧。

作为恐怖片,电影并没有什么特别出彩的地方,不管是拍摄手法还是故事内容,都表现一般。
故事加入了灵魂与异教徒的成分,刻意的将玩偶与灵魂扯上关系,虽然故事发生的原因并没有交待的十分清楚,可是却为故事发展的结局找到了一个很好的借口。
电影在叙事手法上还是一贯遵循了以时间节点为顺序的拍摄手法,既没有创新也相当的保守,甚至没有想要有所突破的冲动,电影的剧情可以说是中庸,因为里面的看点几乎在以往的恐怖电影里都能多多少少的找到一丝影子。
不过电影的出彩之处是在整部电影里几乎都没有看到人偶娃娃有半点附身的影子,即便是有那么几个闪回的镜头,也是导演粘贴的所谓的灵魂,只是将人偶玩具做了几个位置的摆拍,电影的恐怖成分就表现了出来,而且效果还非常好。
电影并没有像《鬼娃回魂》那样的将玩偶拟人化,也没有让人发现它是不是能够有所行动,只是将结果静静的展现在那里,要的就是那种自己吓自己的效果。
当然,在电影里的女主角并没有感到人偶娃娃的可怕,可是电影外的我们在观看的时候却深深地感觉到瘆人的恐惧,我们甚至不敢直视玩偶的眼睛,因为总感觉它随时都能够活过来一样,也许这也是导演充分了解人的自我心理的缘故吧,总能够精确的运用对玩偶不同角度的特写就能够直击人们感到内心恐惧的灵魂。
看这样一部电影,总是让人担心下一秒的镜头都会来上一个突然袭击,电影不但没有这样做反而拍的有点像剧情片,意味有点深长。

电影唯一让人感觉不满意的地方就是引入了魂魄的成分,如果电影一贯的保持没有非自然力量的体现,我想整部电影的质量与层次都会得到提升。
电影已经开始抛却了鬼怪神魔的大部分的成分,也将人偶玩具的惊悚指数提到了最高,如果没有灵魂突入的话,我们很容易就能够相信这确实是一个真真实实发生的真事,可是电影还是引入了灵魂附体这样一个结果,让原本区别于其它恐怖片的特质又一次被毁的粉碎。

作为《招魂》的衍生电影,个人感觉这部电影要比《招魂》好看的多。
因为它摆脱了鬼吓人这样一个固定的套路,不再用那些恐怖瘆人的鬼造型来吓你一跳,而是制造让人恐惧的心理来让自己怀疑是不是真的招惹上了鬼?这种利用真实看到的情形来压迫精神高度恐惧的紧张感,确实要比那些融入鬼怪邪说的吓唬人有技术含量的多。
作为影片恐怖核心的玩偶安娜贝尔,即便没有看到这部电影都觉的让人感到难以接受,何况看了这部电影,这个玩偶更是成了人们的梦魇,让人敬而远之,我想我以后不会买类似的玩偶做孩子们的玩具了。

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