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《八月:奥色治郡》解说文案_《八月:奥色治郡》:爱的烦的苦的都在这里

作者:吾爱影人

美国剧情电影《八月:奥色治郡》,于2013年上映,由约翰·韦尔斯导演,崔西·莱茨编剧,影片讲述了改编自同名话剧,梅丽尔·斯特里普将在片中扮演一位来自南方家庭的母亲维奥利特·威斯顿,她不仅脾气火爆且吸毒成瘾。
在丈夫贝弗利不幸溺水身亡之后,成为了这个家庭的掌权人。
而朱莉娅·罗伯茨将扮演她的大女儿芭芭拉·福德姆,而她不忠的老公与自己的学生有一段出格的师生恋。

(芷宁写于2014年5月3日)
家可能是港湾,也可能是地狱,它可以给家庭成员以庇护关爱,却也可能是一些人避之不及的监牢,这大抵因家承载了太多的情感和故事之故,于是,多数人此生最爱的、最烦心的、最苦的,都聚集在这里。
美国影片《八月:奥色治郡(August:
Osage
County)》中的家,充满着烦心的苦涩的煎熬的痛楚的滋味,一如片中所示奥色治郡在当地八月的气候下所带来的感受。
  影片改编自特雷西·莱茨编剧的同名话剧《八月:奥色治郡》,因其话剧版的成功,加之此次影版的豪华演出阵容,让这部没有特效又非美式主旋律的作品,在去年大片好片云集的境况下,依旧十分博人眼球。
影版编剧也还是特雷西·莱茨,或许为了符合一部影片的承载度,莱茨做了必要的大刀阔斧的删节,让架构符合一部家庭伦理片的需求,使得每个主要场景都有相对足够的爆发力,令冲突和纠葛不断升级,仿佛会一直延伸到人类所能承受的极限,而它又始终存在于一定的范围内,这和现实中的家庭矛盾的发生和发展的模式相吻合。
  片中Weston这家人和他们的亲友,在120分钟的时长内,为观众展现了经年的矛盾、冲突的性格、冲撞的理念、对立的情绪、纠结的往事以及难言的心结。
每个人的生活都是千疮百孔的,却还都竭力保持着镇定和体面,一旦被无情地当众戳穿,局面便会发展到不可收拾的地步,雪莱说过:“别揭开那些活着的人们用来形容生活的彩色面纱,尽管这上面都是些不真实的假象。
”片中葬礼后,亲友们围坐餐桌就餐的那场戏,恰恰是在揭开生活的彩色面纱,属全片重点,颇具张力,火药味十足。
  现代观点普遍认为,母亲决定着一个家庭是否和睦幸福,确立着一个家的基调。
可以说,梅丽尔·斯特里普以她出神入化的演技,以片中涵盖的仅仅几天的光景,就给观众“全息”出了母亲Violet的一生,她的精彩诠释、毒舌全家,也让观众对这个家所有人的境况有了详尽的了解,令观众明白这个家为何成为如今的这副模样,当母亲Violet掌控全场、犀利又“恶毒”地揭穿众人时,这个家的伤疤已然溃烂了。
  生活中总有那种看上去精明却总做着”亲者痛仇者快”糊涂事的女人,Violet恰好就是这么一位,和她一起生活,就如同置身于随时可能爆炸的火药桶旁,特别在她被查出罹患口腔癌之后,她的暴躁无以复加。
曾经不幸的成长期毁了她拥有完善人格的机会,而她又缺乏后天的自我修缮能力,在有了孩子后,她又展现出一些为人父母不该具备的特点——极端自我,有强烈的控制欲,以亲情为要挟的砝码,遇事还没有担当,推卸责任。
例如她将家庭悲剧归罪于女儿,而在得知丈夫确切回不来后的第一反应,便是她可以独自拥有保险箱里所有的东西,他们曾经是一起白手起家同甘共苦的一对,而面对伴侣的凋敝,她首先想到的却是这个……  梅丽尔·斯特里普应该算为戏而生的人,她也是人戏合一的典范,一经她出演,就能给出所饰演人物的精髓。
而饰演Violet丈夫Beverly的山姆·夏普德戏份虽不多,却十分关键,夏普德以他松弛中带着颓然的表演,给出了Beverly必然走向绝路的铺垫,颇有四两拨千斤之效,当他选择离开时,之后亲友们对他的那些揣测也都显得无所无谓了。
饰演大女儿芭芭拉的茱莉亚·罗伯茨在和梅姨演对手戏时,显得较弱,似乎罗伯茨只用了愤怒来表现了人物的内心,多少显得缺乏层次感。

当然芭芭拉的愤怒是有缘由的,为逃离这个家而选择的异乡生活却不如意,掩饰自己离婚窘境的她在被母亲戳穿的刹那就已怒火在胸,而当她再次深刻地感到自己和母亲的相似性时,这种苦闷的愤怒是难以言表的。
罗伯特·麦卡蒙说:“有时候,当你看着那两个把你带到这世上来的人,你会在他们身上很清楚地看到自己的影子。
于是你就会明白,在这世上,每个人都是自然法则妥协的产物”。
看清楚这一点,确十分打击人,特别当成年的子女已经理智地对父母的人格投了反对票后。
片尾,一直守在父母身边温顺的二妹Ivy受够了一切,决然离去,芭芭拉绕着院子追着妹妹的车跑,那一刻她的无助和恐慌,大约也是难以言表的。

看这部影片,有些生活阅历的人或许会感触颇深,并对其中的很多台词感同身受,例如“婚姻是件困难的事,即使在好的条件下”,再如“我对亲情和姐妹情已经不抱任何幻想了,我们只是一般人,意外地被基因联系起来的人而已,只是细胞的随机选择”。
还有表现出人类长辈共性的言辞:“你们从没遇到过任何困难,于是你们就自找麻烦。
”(杂志约稿)

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