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《八月:奥色治郡》解说文案_《八月:奥色治郡》:俄克拉荷马雷霆

作者:吾爱影人

美国剧情电影《八月:奥色治郡》,于2013年上映,由约翰·韦尔斯导演,崔西·莱茨编剧,影片讲述了改编自同名话剧,梅丽尔·斯特里普将在片中扮演一位来自南方家庭的母亲维奥利特·威斯顿,她不仅脾气火爆且吸毒成瘾。
在丈夫贝弗利不幸溺水身亡之后,成为了这个家庭的掌权人。
而朱莉娅·罗伯茨将扮演她的大女儿芭芭拉·福德姆,而她不忠的老公与自己的学生有一段出格的师生恋。

2008年,著名的NBA球队西雅图超音速队从美国大西北搬迁到了位于美国中部俄克拉荷马州的州府俄克拉荷马城,并更名为俄克拉荷马雷霆队。
若非这一NBA史上的大事,相信绝大多数的中国人都不一定知道这个籍籍无名的地方。
说实在的,俄克拉荷马州确实不咋地,气候恶劣、灾害频发,洪水、地震、干旱、雷暴、泥石流、龙卷风等等什么都有,以至于土地荒芜贫瘠、生活指数低下,属于美国最贫困的几个州之一。
也正是因为夏天经常出现的雷暴天气,才有了「雷霆队」这个名字。
而在电影《八月:奥色治郡》中,则上演了一出另一种意义上的「俄克拉荷马雷霆」。
《八月:奥色治郡》改编自舞台剧,因此便带有了许多舞台剧的基因——情节紧凑饱满、爆发力强。
前些年波兰斯基执导过一部名叫《杀戮》的影片,也具有类似的结构,四个老戏骨(朱迪·福斯特、凯特·温斯莱特、克里斯托弗·瓦尔兹、约翰·赖利)饰演的两对夫妇从道貌岸然到撕破脸皮,极尽虚伪毒舌之能事,令人回味无穷。
可见经典的戏剧结构理论如果运用得恰当,往往亦会产生极佳的艺术效果。
虽然《八月:奥色治郡》没有完全恪守「三一律」的原则(一天、一地、一事),但也基本把故事凝缩在很短的时间跨度上,且展现出比《杀戮》更完整丰富的肌理。
本片的故事并不多么高大上,说白了就是一个家庭的家务事。
韦斯顿家的男主人失踪了,于是三个女儿和女主人的妹妹携家带口前来探望。
当老韦斯顿溺死湖中的消息传来,不啻为一声俄克拉荷马八月的雷霆,积聚多年的矛盾和隐秘终于爆发,原本就满目疮痍的家庭被撕去了最后一块遮羞布。
覆巢之下安有完卵,于是一个家庭就此分崩离析,无论是走是留,都将面对无尽的痛苦。
若将《八月:奥色治郡》和我国大师曹禺笔下的《雷雨》做一对比,会发现很多有趣的相似之处。
首先故事中都牵涉到一主一次两家人家,《雷雨》中是周家和鲁家,而本片中是韦斯顿一家以及女主人的妹妹一家;其次男主人都在年轻时做过无德之事,《雷雨》中的周朴园对女佣侍萍始乱终弃,本片中的老韦斯顿则与小姨子暗通款曲;第三,男主人早年犯下的错终铸成人伦悲剧,《雷雨》中同母异父的周萍和四凤相爱并怀上了孩子,本片中则是同父异母的查尔斯与艾薇相爱且发生了关系;第四,故事都以家庭的消散告终,《雷雨》中周萍、周冲、四凤三人死去,而本片虽没有人死,却也支离破碎、各奔东西。
在艺术上,两部作品也有着异曲同工之妙。
一方面,在短时间内将经年往事和人物关系及处境有条不紊地展现在观众面前,表现出老道的驾驭能力。
另一方面,角色塑造得十分鲜明丰满,不管主次都有自身的个性特征,绝不显多余。
当然,在《八月:奥色治郡》中,演员的出色演绎也得记上一功,上至尖酸疯癫的女主人,下至朴实寡言的印第安女佣,不论是名满天下的梅姨,抑或名不见经传的米丝蒂·阿哈姆都刻画得相当到位。
与《雷雨》里周朴园身为大资本家的设定不同,《八月:奥色治郡》显然是个更加接地气的普世化样本,把人生或者说家庭生活中形形色色的不如意麇集在一起,活生生地摊在观众面前。
老韦斯顿与小姨子的通奸、韦斯顿夫人的嗑药以及罹患癌症、大女儿芭芭拉名存实亡的婚姻外加正处于青春叛逆期的孩子、二女儿艾薇与表兄的尴尬关系、三女儿凯伦的浅薄虚荣和她那爱沾花惹草的老公……似乎我们大家或多或少都能在本片勾勒出的人物群像中看到自己的影子。
换句话说,这便像是一组人生各个阶段的镜子,清晰地映照出我们可能走过或者将要走的道路。
影片的最后,韦斯顿夫人无力地依偎在女佣的身上,之前的刻薄强势化登时作无助可怜。
看似被生活的艰辛折磨得体无完肤,但归根结底俱是咎由自取。
或许,这就是生活的本质,我们既是生活的受害者,也是生活的缔造者。
欺骗、捉弄我们的从来都不是生活,而是我们自己。

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