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《白发魔女传之明月天国》解说文案_《白发魔女传之明月天国》:国恨家仇

乱世悲爱

作者:吾爱影人

中国奇幻电影《白发魔女传之明月天国》,于2014年上映,由张之亮导演,梁羽生
康桥
编剧,影片讲述了西北女匪练霓裳与受命暗查西北的武当掌门卓一航相恋,两人冲破家族恩怨和门派血仇等障碍,带领西北官民共建明月天国。
大明国势日衰,一边是爱情,一边是民族大义,卓一航将何去何从?。

梁羽生先生的《白发魔女传》原作背景宏大,人物众多,要在一部两个小时以内的电影里完成各种取舍,本身就难度极大,而之前由于仁泰执导的电影版本更是由于有着两位巨星的出演而不可避免的使得后来作品在角色上难逃一定会被比较的命运。
从这个意义上来说,《白发魔女传之明月天国》似乎从一开始就面临着一条“此路不通”的困境。
但本片的导演张之亮却有着自己的“蹊径”。
这位当年因执导获得多项金像奖的影片《笼民》而享誉香港影坛的导演,作品中自然不缺乏自己的风格与想法。
此次执导《白发魔女传之明月天国》,张之亮的这个版本与此前于仁泰的版本比较起来,最大的变化就是保留了原作中厚重的历史感与沧桑感。
客观而言,于仁泰的版本更多的保留了原作中的武侠色彩,使得影片格局虽然变小,但在故事上却更集中于武林恩怨,更紧凑也更有张力。
而此次张之亮却是更多的利用了原作中的历史背景,将两个角色的命运更多的置于一个朝代新旧更替的变革时期下,凸显出人物命运的悲壮与不可选择性,也使得作品更具内涵和厚重感。
整部影片,从类型上来说,既有武侠片的精彩动作,又有爱情片的悱恻缠绵,从整体上却更具有历史片宏大深刻。
就影片的主角卓一航来说,无论是在原作,还是于仁泰的版本中,这个角色更纠结与自己的门派与爱情之间的冲突。
而到了张之亮这里,卓一航更多是是被民族大义所左右。
他所有的隐忍与爆发,已经不再是仅仅局限于门派之争和武当的荣誉,而是更多地集结于朝廷的安危与民族的利益。
一方面是为扫除朝中的阉党,另一方面则更是为了抵御外族的入侵。
在这个意义上,甚至连卓一航与练霓裳的感情冲突也被有意削弱了。
虽然依旧保留了练霓裳为情所伤而一夜白发的情节,但是最终两人的感情最终也是服从有了民族大义的大局。
张之亮创造性的将梁羽生小说中原本并不起眼的一个“满族奸细”的细节放大,成为影片最大的反派,也就使得整部影片的冲突都是围绕着民族利益这个更大的格局而展开,也使得最终的结局更具荡气回肠的力量。
影片的结尾看起来令人惋惜,卓一航和练霓裳最终与大反派同归于尽。
这样的安排,其实并不完全是出于展现爱情的凄美和悲壮而刻意为之。
在很大程度上,这一结局的安排其实也更接近于影片所展现的历史时代的特点。
梁羽生先生在原作中为卓一航安排了一个没有结局的结局,而关于卓一航性格的缺陷也是多年来他的读者一直争论不休的一个话题。
其实从原作的历史背景来说,一个大明走向末路并夹杂着阉患当道、外族压境和起义不断的时代里,奸诈、反叛、背信弃义、阴谋等等充斥了整个社会,更使得个人的命运无法自控。
影片中作为忠臣的熊廷弼和袁崇焕都最终为奸臣和阉党所害,而代表着一方净土的明月峡也变为人间地狱。
在这种大时代背景下,几乎每个人的命运都是难以把握,而忠心耿耿的卓一航和性格特立独行的练霓裳,都最终难有一片立足之地。
原作中的卓一航还可以为了优昙仙花而如同槁木般的等待下去,但在张之亮的电影中,他们却因为涉世太深而无法摆脱这个乱世中的宿命的结局。
从这个意义上说,二人并非单纯为情而亡,更多是的一种大时代的宿命而已。
对于那些熟悉于仁泰作品的观众而言,这一部《白发魔女传之明月天国》在故事上变动稍大,也许会带来某些心理落差,但对于那些熟悉梁羽生原作的观众而言,张之亮的改编则更接近于原作,在与原作不同的地方如结局部分其实也是与原作精神一脉相承。
如本篇开头所言,改编争议自然不可避免,但张之亮最起码在这部作品中体现了自己风格和对于原作的理解。

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