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《白日焰火》解说文案_【华人导演】中国第六代导演的“白日焰火”

作者:吾爱影人

中国犯罪/剧情/悬疑电影《白日焰火》,于2014年上映,由刁亦男导演,刁亦男编剧,影片讲述了五年前,吴志贞的丈夫梁志军被认定死于一桩碎尸案,张自力击毙了持枪拒捕的凶手。
五年后,又发生了类似的连环案件,并且这些死者都曾与吴志贞相恋。
张自力在接近吴志贞时飞蛾扑火般爱上了她,也发现了五年前的真相……。

“白日焰火”也能够宣泄、助兴,但是不如晚上那样光彩夺目。

近日欣闻华人导演刁亦男在柏林擒获金熊,异常兴奋,在现如今吐槽远远多于赞美的电影现状下,这一次获奖虽然不能说明中国电影像想当年张艺谋的《红高粱》那样崛起于世界,但是也会给萎靡的中国电影扎上一针强心剂,告诉我们遇到困境不要一味的埋怨和冷嘲热讽,哀其不幸怒其不争,而要像教育子女一样要尽量发现孩子优点多夸夸。

《白日焰火》获奖确实比较突然,也让我急于一睹为快,看看是谁拍了一部什么片子能够得此殊荣。
看了影片之后,我觉得实至名归。
虽然我看到不少的吐槽抄袭呀、故事悬念不足呀、故事隐晦呀、镜头晃呀等等,但是如果你够细心、够耐心,如果你喜欢文艺片,这都不是事儿,和一段时间的院线上映国产影片相比较,这部白日焰火确实比较突出。
  

影片以下几个方面及细节给我印象比较深。

其一,故事新奇,案件结果出人意料,事件错综复杂而又发人深省。

故事讲述一件离奇的杀人碎尸案件,尸体被肢解随着运煤的火车运往全国各地,而随后又发生了一系列的类似事件都与女洗衣工吴志贞有关。
警察张自力调查案件过程中因队友被枪杀而离职当上了保安从此一蹶不振。
可亲密同事兼好基友被残忍杀害让他内疚和伤心,下决心弄个水落石出。
在跟踪调查吴志贞过程中,情感缺失的他对吴志贞有了一种特殊情感,面对清秀柔弱女子可能又是杀人碎尸的魔头或者帮凶,张自力痛苦而又矛盾,陷入肉欲情欲不能自拔,最后还是在弄清真相后告发了吴志贞,而吴志贞也出人意料的不再遮掩,坦然承认并指认现场,而张自力则在楼顶放起了“白日焰火”。

这“白日焰火”在片中是个双关,一是指吴志贞及其丈夫的悲催命运的开端——一家名叫“白日焰火”的夜总会老板因洗衣被洗坏而敲诈“性”勒索吴志贞遭致杀身之祸,也给吴志贞夫妇带来了灭顶之灾。
一是指片尾张自力在楼顶放烟火,案子破了,队友的灵魂得到慰藉,也让张自力的警察角色得到完美交代。
同时也是在为他和吴志贞这段朦胧的、不道德的、也可能是无奈的情感碰撞的祭奠。

影片的剧情其实只是一张皮,过于苛求没有意义,其深刻内涵是多元的,既有社会边缘人物的悲催命运,也有社会的复杂和沉重让边缘人物苟延残喘,也有人物情感的矛盾和嬗变,还有友情的怀念、迸发,等等,给人以很大的思考空间,不同社会身份、地位、学识等背景的人会有不同的理解,这些都让影片的主题更加丰富、有厚度,恐怕这也是该片能够斩获金熊的最主要原因吧。

其二,影片的现实主义手法、丰富的艺术表现让影片视听上升到一定高度,尽管没有很好的做到大众皆宜,但是小众不正是文艺片的特质么?当初张艺谋的《红高粱》也是饱受非议的,但不影响它成为中国电影走向世界的先锋影片,而这部影片得到国际评委肯定,注定会让感到迷茫的第六代导演们找到一个票房和质量的契合点,满足他们实现艺术梦想得到广泛肯定的愿望。
影片的现实主义很强烈,视听语言也比较丰富。

影片开头是车厢内一截人的被肢解的手臂的特写镜头,影片开头就带给我们极其强烈的刺激,看似很平静的镜头,在营造真实的环境中吊起了观众的胃口产生好奇感和惊悚感。
影片行进过程中,张自力等人发廊内抓嫌疑人以及之后的滑冰场等很多细节镜头都很不稳,好像是手持摄影,光线又都比较阴暗,符合影片中人物内心的情境。
而网吧内一个年轻人突然发狂是对影片中人物复杂而又痛苦的内心的影射和宣泄。

影片镜头处理冷静、客观,纪实的拍摄手法和陆川的《可可西里》类似,《可可西里》中日泰被盗匪残忍杀害,采用了少有的冷静的处理方式,反而让影片产生了枪战片无法比拟的震撼力量。
而《白日焰火》中吴志贞丈夫这个“杀人狂魔”的死和张自力的队友以及好基友的死都是一枪毙命或者一刀毙命,没有挣扎、没有哀嚎,冷静中产生了震撼和惊悚的奇效。

其三,影片若干细节精彩绝妙。
比如滑冰场细节让人感觉气氛怪异,人物背影的跟镜头带来很足的悬念,惊悚感强烈;吴志贞被捕后张自力在舞厅内的舞蹈让人叫绝,颓废、失落、释放、解脱、纠结等复杂情绪集于其一身,让演员廖凡的表演才能显露无疑,简直是为其量身定做的这一角色也让其斩获银熊最佳男主角,可喜可贺。
最后楼顶放烟火一段夹杂着人们驱赶张自力的对话,让我们跟深刻的感受张自力此时此刻的复杂心情,也是处理的可圈可点。

《白日焰火》绝对称不上完美,但是绝对让我们感到惊喜,也让我们不得不思考一下,中国电影的未来怎么走,第六代导演的未来在哪里,如何拍摄出既体现自身风格和追求又让大众满意的优秀作品。

从艺术成就上来看,我认为《白日焰火》不如当年王全安获得金熊奖的《图雅的婚事》,和王全安获得蒙特利尔大奖的《纺织姑娘》有一比。

由此看来,其实第六代导演中的管虎、娄烨、张元、王全安等人完全可以再发一点力,思维再发散一些,和那些国际大奖应该是很近了,期待着新的一年里这些导演再接再厉,多出佳作,在世界影坛上绽放光彩。

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