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《抵达之谜》解说文案_《抵达之谜》:那些年我们一起追的女孩活不见人死不见尸

作者:吾爱影人

中国爱情/剧情电影《抵达之谜》,于2020年上映,由宋文导演,陶日成
李宗雷
编剧,影片讲述了世纪90年代长江边的小城里,反骨叛逆的男孩赵小龙遇上心爱女孩冬冬及其好友小梅后,随着初心萌动,与几位好友:方圆、大四、三皮、武义走过肆意张扬的青春时光。
这段青春最终因为冬冬的失踪戛然而止,十几年后,当兄弟们都面目模糊的走向中年时,只有小龙还固执地要为下落不明的冬冬讨个说法。
聚会上,步入中年的四人回忆往昔,小龙却突然逼大四说出冬冬
“失踪”的真相,被尘封的“真相”,令他们永远无法抵达自己的内心.....。

中国电影一直都有一种忧郁的怀旧情结。
也许是因为怀旧代表着浪漫的青春和对一种简单纯粹的生活的向往,同时,向往“单纯”也常常被解读为对中国当下“冷漠”的现代经济与西方化的个人主义的谴责和批判——一些人认为,自80年代经济改革以来,中国已经迷失了方向。
宋文的导演处女作《抵达之谜》,看似借用了奈保尔小说的名称,
但其寓意更直接明了,讲述一群年轻人的生活因为一个谜团而彻底改变,悲剧和失意让他们分道扬镳却也永远把他们捆绑在一起。
影片由40多岁的叙述者三皮(刘韦伯饰)的旁白开始,他自称盼望着与已经失去联系的老朋友重聚。
然后时光回到大约20年前,那时在长江边的老家,他和三个同学——方圆(董博睿饰)、小龙(李现饰)和大四(林晓凡饰)经常在一起厮混。
四个年轻人平时喜欢去录像厅看最流行的香港电影,比如《阿飞正传》和《英雄本色》,然后一直等到午夜,录像厅开始放黄色电影。
当他们遇到学校里的美女冬冬(顾璇饰)
时,立即都被她迷住了,而麻烦也跟着来了。
为了换一辆更时髦的摩托车,他们错误地决定偷一些柴油卖钱,结果他们偷来的柴油却是一群涉黑团伙的,这让他们陷入了大麻烦,尽管他们年轻气盛,看似无所畏惧,但他们还没有能力应付这样的局面。
随着冬冬消失得无影无踪,只留下这几个家伙神伤又困惑。
正如三皮在开场独白中告诉我们的那样,事情并不总是看起来那样,“生活漂浮在虚构和现实之间”。
他的这句引语特别恰当,因为,随后我们会看到,他并没有全程参与到影片的故事中,而只出现在了一些高潮事件中。
当冬冬邀请小龙陪她一起去参加田径选拔比赛,而小龙误将一干兄弟全带来时,三皮并没有和他们一起去。
而且在冬冬消失后不久,三皮就离开了,所有他对那段时间的记忆并非他自己的第一手资料。
他让我们假设,他们每个人都有自己的故事版本,而这些故事必然将他们自己置于中心位置,并对他们的行为进行了美化的描述,以此为他们对冬冬的失踪所做的或未做的一切事情开脱罪责。
很好的例子就是,尽管看起来冬冬似乎很喜欢小龙,小龙其后也一直对她念念不忘,但方圆却一直以为冬冬喜欢的是他,另外,虽然大四在和冬冬的朋友晓美(张绮烟饰)
约会,但似乎也对冬冬产生了某种保护性的同情,进而衍生出了一种恨其不争的怨恨。
三皮似乎是唯一没有沉浸在悲伤爱情中的人,一直都是一个在边缘旁观的局外人。
这也许就是为什么唯有他赞美他们的友谊,为什么他没那么在乎冬冬的遭遇,而更在乎这件事对他和他的朋友们以后生活的影响。
最后昔日兄弟在一家日式温泉馆重聚,颇具讽刺意味地想起了年轻时去日本旅游的梦想,他想知道他们是否会恢复青少年时期的亲密关系,但却发现,青春的纯真一旦失去就再也无法挽回,有些秘密必须保密,有些背叛让人难以忍受。
他们永远不会一起去日本,甚至再也不会一起在破旧的剧院里看电影。
往事不可追,旧梦难再续。
宋文以模糊的镜头和黑白画面相结合的方式来勾勒这个故事,巧妙地象征着从缺乏融合他人感知经历的单一视角出发,由记忆和一厢情愿的想法拼凑而成的叙事质量。
与许多怀念旧时光的青春剧情片形成鲜明对比的是,虽然宋文电影中的年轻人向往外面的世界——他们崇拜香港电影硬汉,听西方音乐,梦想去日本,但过去悬而未决、将他们捆绑在一起又迫使他们分道扬镳的悲剧,使他们现在的生活陷入到了既定的中年失落中。
旧日兄弟提醒小龙“人无完人”,但最终,这只会让事情变得更糟。
作为西宁FIRST青年电影展创始人的导演处女作,《抵达之谜》略显抽象,既是一首关于破碎的友谊的哀伤颂歌,也是对逝去的青春的一种怀旧,最重要的是,在中国独立电影领域发出了大胆的新声音。

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