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《东京家族》解说文案_東京家族

作者:吾爱影人

日本家庭/剧情电影《东京家族》,于2013年上映,由山田洋次导演,平松惠美子
山田洋次编剧,影片讲述了§场景一
久违的父母§
2012年5月,在濑户内海小岛上生活了大半辈子的平山周吉和老伴富子,结伴来到东京看望久未谋面的孩子们。
夫妇俩在品川站前等待前来接站的次子昌次,谁知昌次忙中出错跑去了东京站。
性急的周吉不想再等下去,于是和老伴自行打车前往在东京郊外行医的长子幸一的住所。
身为长子的幸一看起来一事无成,浑浑度日。
老婆文子终日忙活家务,准备一家人的吃穿用度,根本无暇顾及公婆的接待事项。
不久,周吉与富子顺利抵达,老两口见到久违的两名孙子,对他们的成长变化且惊且喜。
谈笑间昌次姗姗来迟,夜幕降临,久别重逢的一家人团团围坐,共进晚餐。
§场景二
奔忙的儿女§
星期天,幸一原计划带着父母还有小儿子阿勇在台场、横滨一带游玩,但是因为患者病情突然恶化,他不得不取消计划出诊。
于是富子带着有些怪癖的阿勇徜徉公园,听到年仅9岁的孙子关于未来异常理性冷静的话语,富子不自禁叹了一口气。
在此之后,夫妇俩前往女儿滋子的家中小住。
滋子当下经营着一家美容院,她终日忙碌,马不停蹄,无法腾出时间亲近父母,女婿库造则对岳父岳母敬而远之。
§场景三
次子的心声§
在滋子的拜托下,昌次答应带父母到东京各地游览一番。
虽则如此,疲惫的昌次却于观光巴士上昏昏入睡。
在帝释天参道旁边的饭馆内,原打算小酌一杯的周吉被昌次阻止,似乎这位贪好杯中之物的父亲酒品令人不敢恭维,因此早就被幸一劝说忌酒。
现如今从事舞台美术工作的昌次,当被父亲询问对未来的打算时,竟粗暴地终止了这一话题。
也许从前父亲对他过于严厉,让这对父子失去了放松交流的能力。
与此同时,滋子与幸一会面。
兄妹俩苦于各自繁忙的工作,提议各自出钱将父母安顿在横滨的酒店中。
§场景四
无宿的双亲§
地处横滨繁华区域的酒店,宽广的房间内,周吉与富子无事可做,凭栏远眺。
茫茫黑夜的另一头,巨大的摩天轮闪烁着七彩光芒,让夫妇俩想起结婚前曾一同观看的电影《第三个人》。
一夜无眠,次日一早,夫妇便决定退房。
滋子与父母在商店街聚餐,对他们当晚的住宿问题颇感为难。
而老两口似乎早就做好打算,周吉前往老乡沼田的住所,富子则来到昌次的公寓。

§场景五
安心的母亲§
许久没吃到母亲的拿手好菜了,昌次为此兴奋不已。
当夜,富子还见到儿子的女友间宫纪子。
纪子与昌次是在作为志愿者前往福岛救灾期间相遇相识的,她和善温柔的举止也令富子甚为满意。
相处时间虽然短暂,不过也许富子的心中早已将纪子当作儿媳看待。

另一边,被沼田拒绝留宿的周吉酩酊大醉,惹出了很大的麻烦。
一番忙乱过后,他总算在幸一的家中安定下来。
这时,笑容满面的富子也返回家中,可是她却突然倒地不起……。

东京物语千禧十年版,有所改编。
观影时仍有起有落,各有时代背景和侧重点。
看完像完成一件大事(印象中小津版看完是引发我太多思考,而且无解,只觉人生悲苦?)。
 前半部对“一班最熟悉的人久别重逢”这种感觉的营造特别好:他们都彼此熟悉各自的秉性和缺点,多年仍不改,避开、担心或者恐惧,均坦白直接亦无需多言,默契之境外人不可入;家族中成员不知不觉有更新,也会有新期盼——他们做到一半你都知怎回事默默意会嘴角偷笑了。
才明白老来看子孙果为最大趣味/寄托的滋味。
 前半部的各种小相处对人物个性有所铺垫,后半部儿女的表现即使有不当也先有合理化,或先抑后扬认真起来都是靠谱的;而父亲鳏独回家最后交接也正常有尊严——让你明白故事所说,又点到为止、保持人性尊严。
我理解是,“尽量把人往好方面揣测和呈现,莫先作世态凉薄判”是背后主创进行创作的一条底线(相较之下小津果有独身者兼参战处事式的冷酷直接,他关心的果然不是情节而是人物,即背后为什么这么做?山田则始终保持人文底线)。
 演员对角色都颇得要领:爷爷的呆掉或者正常都如此真实(虽然看不太出脸上哪块肌肉哪里不同了,可整体感觉就是恰到彼时此处);奶奶大气体察又通达,真是不可多得(日本如贤妻良母个个追求此等修养,那么女性治国一定没有问题);滋子那个性真是挺讨厌的但又恨她不起来,那嘴角很微妙。
丧礼后围桌那餐有个一秒的空白(我认为全片最赤裸裸继承自小津版的一秒),每个人有特写,一闪而过,镜头在桌子一角转两面,我想拍的时候应该多磨了好多秒吧?想想也觉得有趣…… 貌似是首观山田洋次。
人性底线和生活把握之外,细节连接等手法,只要是生活片(非壮阔历史类)日导(各风格)基本一脉相承。
当然,也可能他们的生活、环绕生活之物、之环境就是如此而此等连接为自然/最经济/最实用。
 PS.距离头次读小津版已是十年(多?)前,当时触动很大并立即封为最爱的一部小津(虽然当时大多数小津都看不太懂且每部都总要瞌睡一下才醒),所以今天才还有印象,但以前年幼无知,而现在也很多细节都不记得了,我打赌上面所说肯定有错误/被我扭曲掉的主观印象。
有空再找小津版来看看吧,对比一下各自侧重下的精湛演技,也看第三次(如果说褪去情节波动之后净看导演演员叙事的话)是否仍有当年的感受。

 PPS.片中两次出现普通话(其中一次可谓所谓“黑”国人),不过这个观察不假。
这大概是用来处理时代感,不过如果这也被作为一国国民时间纬度的首选话,一是说明我们崛起之迅速,一是说明这印象在此国国民心中是已多普遍、多共同、多统一了——之前都不知日国也已沦陷成这样了……那我们来好自为之、自求多福吧。

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