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《底特律》解说文案_《底特律》:奥斯卡女导这次聚焦了美国最大的问题!

作者:吾爱影人

美国犯罪/剧情/历史电影《底特律》,于2017年上映,由凯瑟琳·毕格罗导演,马克·鲍尔编剧,影片讲述了影片聚焦1967年的底特律骚乱,又被称为“第十二街骚乱”,发生于美国密歇根州底特律,开始于1967年7月23日星期日早晨。
当地警方扫荡了一间位于第十二街和克莱尔蒙特街交界的无牌照酒吧,支持者及旁观市民与警方发生冲突,并进一步演变成美国历史上最多人死亡的暴动事件之一。
当时的密歇根州州长乔治·罗姆尼为尽快平息暴乱,下令州国民警卫队进入底特律,并要求总统约翰逊派遣陆军入城。
结果数千名黑人冲破上万军警包围,导致43人死亡,467人受伤,超过7200人被捕,以及超过2000座建筑物受破坏,震惊全美。

对于美国这个国家,社会中最大的不安定因素,应该是种族,而其中,最为明显的冲突便是白人和黑人之间,1992年的洛杉矶暴乱事件如此,1967年的底特律暴乱也是如此。
其中的核心问题,往往黑人平民遭受白人警察的区别待遇,让本来脆弱的种族关系撕开裂缝,黑人民众举行示威,集体骚动,而政府为了平息治安,又大规模调遣警察和国民警卫队,这又进一步加剧了白人暴力机关和黑人民众的冲突,流血事件以至惨案便如此发生了。
凯瑟琳·毕格罗时隔五年之后,推出了新的力作《底特律》,该片便是再现了发生在1967年美国密歇根州底特律市的暴乱事件。
故事从警察在凌晨扫荡了一家无牌照的酒吧开始,于是便引起了周围黑人民众的不满,以至于对警察发起了攻击。
随着时间的发酵,城中开始频发打砸抢烧的事件,主体故事便在警察逮捕“危险”的黑人民众时正式开始。
影片主要分三个阶段,最开始是用快节奏的剪辑,和历史视频来描述暴乱,将大环境交代清楚,让观众身处当时的现场中;中间大部分篇幅便是讲述了在一家“阿尔及尔旅馆”发生的事件,由于旅馆中一位年轻的黑人小伙为了表示对白人警察的不满,便用玩具枪故意向警察挑衅,从而让周围巡视的白人警察和一位黑人保安冲进旅馆,来调查持枪者,由于并无真枪,加上白人警察咄咄逼人,血案和暴力盘问不断发生,最终造成了三起警察枪杀黑人事件。
而影片的最后一小部分则是针对此案的审理,结果当然是以警察胜诉告终。
本片是毕格罗继2008年《拆弹部队》、2012年《猎杀本·拉登》之后,第三部建立在历史政治和军事事件之上的电影,我称之为毕格罗的“纪实三部曲”,三部电影在创作上的另一相同点便是它们的编剧都是:马克·鲍尔。
熟知近年电影史的影迷都知道,这位卡梅隆的前妻,是影史上第一位拿到奥斯卡最佳导演的女导演,而她的《拆弹部队》也拿到了当年威尼斯电影节金狮奖的提名,这些殊荣对于一位美国的女导演来说,并不多见。
具体来说,毕格罗是美国女导演中善于撕去女性标签的女导演,在她的这三部电影中,男性意志是最强的体现,即使是《猎杀本·拉登》中查斯坦饰演的探员玛雅,也是一个没有朋友的女汉子形象,她急于用自己的韧性去获得荣誉的劲头,成为影片中最有力的标签。
而在《拆弹部队》和《底特律》中,更是将镜头全部聚焦在男性的身体和意志上。
除此之外,《拆弹部队》来源于伊拉克战争,《猎杀本·拉登》让一个从1999年便开始反恐的女探员成为头号恐怖分子的宿敌,而《底特律》更是直接试图还原1967年发生在阿尔及尔旅馆的那场虐杀,毕格罗和鲍尔用三部曲复原了时代和政治,他们企图用加夫拉斯在《焦点新闻》,或是彭特克沃在《阿尔及尔之战》中用过的手段复原那些“焦点新闻”。
与此同时,单个的人不再是毕格罗关注的重点,当然这也是她为人诟病且应该诟病的地方,她试图将历史、政治、军事这些形而上的东西作为亟需反映的对象,而时代中的人常常就流于浮泛,人物像是随着既定安排的事件在滚动着,即使《猎杀本·拉登》中的查斯坦有着显著的男性魅力,然而这是一种叙事策略,毕格罗需要借助一个人物去窥探所讲述的形而上,然而作为窥探者来说,他们常常并不重要,只需要在结尾的时候做一些喟叹,便算是完事了,比如《拆弹部队》最后,雷纳回到了战场;《猎杀本·拉登》中查斯坦在返程飞机中独自流泪;而《底特律》最后的黑人小伙拉里,用拒绝城市的方式来拒绝白人警察。
但是它们都是手持摄影加纪实影像的形式,来完成毕格罗的导演诉求,某种程度上来说,的确做到了,而且很是统一。
不过《底特律》却又开始有丝毫的松动。
前两部还是让人物“模糊”,不管是雷纳,还是查斯坦,这两位主角,一个在沙漠的爆破服里,另一个在CIA精致的西服里,更为重要的是,他们都在各自的事件人物中悄无声息,那些流动的阿拉伯人,是影片中出现最多的面孔,查斯坦只不过是个陪衬。
但是在《底特律》中,毕格罗的策略有所转换,她让暴乱缩小在一个旅馆中,三个白人警察,一个黑人保安,六个黑人平民和两个白人少女身上,显然,白人警察和黑人平民构成了绝对的对峙,而黑人保安和白人少女却又形成了微妙的中间者身份。
而到了最后,整个事件的聚焦点,毕格罗都放在了叫拉里的黑人小伙身上,从他对白人的反抗和坚守来呈现《底特律》这部电影的态度,毕格罗的女人心从这里看,显然有些柔化了,没有像《拆弹部队》和《猎杀本·拉登》时那样“坚硬”。
随着叙事策略的“柔软”,美学风格也同样如此,《底特律》前半部分的散点叙事,让白人警察、黑人保安、黑人民众都得到了恰如其分的呈现,同时,个体的生活特写,群体的广角摇移,以及随时切入历史影像资料,这些手段都被杂糅到一个篇章中,毕格罗在影片开始的一个小时内,手法狠辣,不放过一处角落。
然而之后,镜头逐渐平稳,快速的摇镜头和甩镜头都消失了,甚至在拉里去法院的车途中,蓝色滤光的使用,更加诗化了影像和调性,这种细节的处理在“纪实三部曲”的前两部中是没有的。
《底特律》可能会是毕格罗这几年“纪实”创作的一个句号,也可能只是一个逗号,然而过往那种狠命撕下女性标签的手段或许是要说再见了。
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