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《东京家族》解说文案_《東京家族》:相隔六十年的愛的對話

作者:吾爱影人

日本家庭/剧情电影《东京家族》,于2013年上映,由山田洋次导演,平松惠美子
山田洋次编剧,影片讲述了§场景一
久违的父母§
2012年5月,在濑户内海小岛上生活了大半辈子的平山周吉和老伴富子,结伴来到东京看望久未谋面的孩子们。
夫妇俩在品川站前等待前来接站的次子昌次,谁知昌次忙中出错跑去了东京站。
性急的周吉不想再等下去,于是和老伴自行打车前往在东京郊外行医的长子幸一的住所。
身为长子的幸一看起来一事无成,浑浑度日。
老婆文子终日忙活家务,准备一家人的吃穿用度,根本无暇顾及公婆的接待事项。
不久,周吉与富子顺利抵达,老两口见到久违的两名孙子,对他们的成长变化且惊且喜。
谈笑间昌次姗姗来迟,夜幕降临,久别重逢的一家人团团围坐,共进晚餐。
§场景二
奔忙的儿女§
星期天,幸一原计划带着父母还有小儿子阿勇在台场、横滨一带游玩,但是因为患者病情突然恶化,他不得不取消计划出诊。
于是富子带着有些怪癖的阿勇徜徉公园,听到年仅9岁的孙子关于未来异常理性冷静的话语,富子不自禁叹了一口气。
在此之后,夫妇俩前往女儿滋子的家中小住。
滋子当下经营着一家美容院,她终日忙碌,马不停蹄,无法腾出时间亲近父母,女婿库造则对岳父岳母敬而远之。
§场景三
次子的心声§
在滋子的拜托下,昌次答应带父母到东京各地游览一番。
虽则如此,疲惫的昌次却于观光巴士上昏昏入睡。
在帝释天参道旁边的饭馆内,原打算小酌一杯的周吉被昌次阻止,似乎这位贪好杯中之物的父亲酒品令人不敢恭维,因此早就被幸一劝说忌酒。
现如今从事舞台美术工作的昌次,当被父亲询问对未来的打算时,竟粗暴地终止了这一话题。
也许从前父亲对他过于严厉,让这对父子失去了放松交流的能力。
与此同时,滋子与幸一会面。
兄妹俩苦于各自繁忙的工作,提议各自出钱将父母安顿在横滨的酒店中。
§场景四
无宿的双亲§
地处横滨繁华区域的酒店,宽广的房间内,周吉与富子无事可做,凭栏远眺。
茫茫黑夜的另一头,巨大的摩天轮闪烁着七彩光芒,让夫妇俩想起结婚前曾一同观看的电影《第三个人》。
一夜无眠,次日一早,夫妇便决定退房。
滋子与父母在商店街聚餐,对他们当晚的住宿问题颇感为难。
而老两口似乎早就做好打算,周吉前往老乡沼田的住所,富子则来到昌次的公寓。

§场景五
安心的母亲§
许久没吃到母亲的拿手好菜了,昌次为此兴奋不已。
当夜,富子还见到儿子的女友间宫纪子。
纪子与昌次是在作为志愿者前往福岛救灾期间相遇相识的,她和善温柔的举止也令富子甚为满意。
相处时间虽然短暂,不过也许富子的心中早已将纪子当作儿媳看待。

另一边,被沼田拒绝留宿的周吉酩酊大醉,惹出了很大的麻烦。
一番忙乱过后,他总算在幸一的家中安定下来。
这时,笑容满面的富子也返回家中,可是她却突然倒地不起……。

小津安二郎逝世五十週年,《東京物語》誕生六十週年。
同時,山田洋次入了電影行業五十週年。
兩部電影跨越了時間的限制,製造了一次隔空的對話。
是致敬,是尊重,既是一份心意,同時也帶出了現代的面貌。
山田洋次的新作在年頭在日本開畫以來,已經走遍了很多的影展,同時藉著小津逝世五十年,新的復修版的《東京物語》先後在各大主要影展亮相,不少的主要影展都以小津安二郎為致敬的對象。
山田洋次雖然是重拍經典,但也有他的創作與改動,誰的比較好,實在難以用言語表達。
畢竟時代也變了,但兩者都有一份感情牽動著觀眾的心。
雖說兩部電影有共通點,但盡可能的都把小津的版本拿出來看一看,方才能看到當中的轉變,從中也有助感受山田洋次的心意。
    
無論是《東京物語》還是《東京家族》,兩者都是很淺白的,即使對日本電影不熟悉都會明白當中的常理之情。
不外乎是人間親情,父母對子女的關愛,子女對父母的態度。
不論時代是如何的轉變,這種的骨肉親情都是無法分割與容易理解的。
在人物角色上的原型,當看過前作都會記得大兒子與二女兒,而在新作方面把原本由原節子飾演的角色一分為二,此外沒有了小妹妹的角色,但都無阻故事的發展。
為了配合時代新作更加入到日本的三一一大地震,某程度上也反映了這個國家的一個重要的面貌。
要做一部時代的電影就要追上步伐,而這裡與六十年前的確有很多分別。
首先是科技,其次是城市的風貌。
唯一不變的是子女對父母的態度,依然是恭敬,但背後是煩厭的。
他們都沒有把父母到東京的一事放上心頭,但多番的把他們當成「人球」。
    
這兩部電影都離不開一個「情」字,到底什麼是孝,什麼是應有的價值觀?片中的父母有如「啞子吃黃蓮」般,他們遭到子女的拒絕,但又不動氣的責罵,在他們的心目中兒女都長大了,有自己的世界。
當身處在東京,主場是子女的一方,而他們只不過是個過客。
最令他們擔心的是小兒子昌次,他的不定性,飄忽令他們感覺憂心。
昌次沒有如大兒子般踏實,更不像二女兒般有家庭作依靠。
他是幾個兒女當中生活稍遜的人。
    
如果說《東京物語》到最後是叫原節子飾演的紀子放下為丈夫守孝的觀念,為自己再找一個男人。
那《東京家族》就是那兒子的下半生交托到一個女人的身上。

這兩個女人其實與這家人沒有直屬的關係,蒼井優的角色更是以外人的姿態得到老人的歡心。
至於原節子,自從丈夫死後,她大可以與夫家中斷絕往來,但她依然成為了這個家的一份子。
原節子是友善、沉穩的,蒼井優是誠實的、少女的。
兩個女人,兩種味道,雖難以評價他們是否一個好女人,但對於兩老來說行動勝於空話。
    
《東京物語》之能夠成為經典,某程度上是外國人的追捧。
小津的熱潮要到他死後才得到賞識,據一些資深的影評人所講《東京物語》是很多西方人眼中對東方的印象,而且電影結構簡單,淺白易明。
東方人說話時較為婉轉含蓄,電影流露著平和與平靜,帶著戰後家庭的生活,城鄉之間的差異。
到今日依然是極具成就,而在影評人的眼裡小津有更好的佳作。
《東京物語》之所以傳世,是因為在國際的影壇上無疑的佔了一席位,已離世的資深影評人羅渣伊拔則認為《東京物語》是十大必看的電影之一。
至於《東京家族》,都應該寫在影史裡頭,當一個有經驗的導演決定挑戰這部作品,一不小心就要敗壞自己的名聲,然而山田洋次是細心、平穩的。
這部電影不煽情,不會直接告訴你兒女是錯,也不會直接的責罵子女。
有一種關心將心比己的存在在觀眾的心裡,同時也會感受到影人的愛。
    
兩部電影,即使有長時間的跨度,但可看到親情的魔力是歷久不衰的,百廢待興的東京與今日的國際大都會相比,昔日是工業重鎮,今日是商業社會,衍生出不少的次文化。
既是一個城市的轉變,也是屬於時代的,從蒸氣火車到JR鐵道,從電報到手機。
依然是一樣的劇情,頓感溫馨與親切。
平山周吉與富子這一家,走過了六十年,正好是一個甲子。
一代的電影大師與上一代人的對話,情感猶在。
電影的精神,不只是在於創作與表達,更是把好的東西傳承與再造。
平凡的事,總有一天會變成巨作,有如這部後起的電影。
起初不被注目,終於它也有傳世的一日。
這個家庭,不獨只發生在日本,更是在世界各地,遊子在外頭闖蕩,父母總是在擔心。
不是要指責任何一個為人子女的,而是帶出這樣的一個故事,它很真實、真誠、真摰,實在的存在在我們的心中,因為有一個地方叫做家。
    文/Dorothy

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