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《东方》解说文案_《东方》:文艺调调的商业间谍

作者:吾爱影人

美国|

英国动作/剧情/悬疑电影《东方》,于2013年上映,由扎尔·巴特曼里导演,布丽特·马灵
扎尔·巴特曼里编剧,影片讲述了莎拉·莫斯是一个前FBI的探员,从FBI退休之后,她来到了席勒·布鲁德公司工作,这是一个私人的安保公司。
这个公司存在的目的就是保护一切他们的客户所要求要保护的东西,其中的成员都是个中精英。
可是这个公司目前却遭受着挑战--一个叫东方的神迷组织让这个公司非常烦恼。
席勒·布鲁德公司的头子沙朗亲自把莫斯从员工中挑选了出来,让她渗透进了东方之中。
  东方是由一群无政府主义者自发组织而成的一个组织,他们的存在的目的是打击大公司的犯罪活动,并且把真相公布于众。
因为接受过训练,并且发誓要完成这个任务。
莫斯很快就渗透进了东方这个组织,并且和其中的成员打成了一片,赢得了他们的信任,并且有望参加他们下一次的行动。
可是和东方的成员生活在一起,莫斯渐渐发现自己心中的道德和行为准则发生了变化。
  在见到东方的头目本吉之后,莫斯发现东方所存在的意义其实并不是“除暴安良”或者是“劫富济贫”那么简单--莫斯的生活、个人道德标准和她对世界的认知发生了变化和倾斜……。

《东方》有个间谍故事的雏形,女探员潜伏极端环保组织内部,试图查明他们的下一个目标。
以间谍片的标准衡量,《东方》实在朴素,都说《谍影重重》塑造了草根特工,《东方》的谍战更加“接地气”,你若看过一些谍战片,定会觉得三方势力都脆弱至不堪一击。
大企业总裁全没有壁垒森严的防卫、虚虚实实的伪装,东方组织无需层层高智商闯关,只乔装打扮、略施小计就数次得手。
说东方训练有素更称不上,因为他们一早被被GPS锁定,早沦为安保公司鱼钩上的饵、砧板上的肉,只看何时下刀而已。
而所谓的安保公司,吹得多么精英云集、高效隐秘,实际安检机制、信息保密系数也低的吓人,女主一两招小聪明就曝光了卧底名单,老谋深算的上司、如临大敌的警卫都毫无察觉。

  如此描写,降低了惊险指数,凸显出文艺调调,和女主兼编剧布里特•马灵的气质倒是很搭,此外还增加了真实可信。
世俗思维中,阴谋论是空中楼阁和狂人梦魇,所以很多阴谋论电影都要披上科幻外衣,现实中作恶是要露出马脚的,民间团体也无只手通天的能力——东方毕竟不是职业杀手组织,安保公司更非CIA兰利总部,用雕虫小技渗透合情合理。
你经常在报上看到的大财团商业间谍案,还不都是案犯动用一点小聪明就马到成功,哪有过关斩将的千惊万险。

  影片主打“东方”与公司的二元对抗,并未对二者做出正邪之分。
前者代表着世俗伦理价值观,但做事手段出格,管理混乱,不但逾越暴力底线,而且颇具邪教作风;后者代表法律和秩序,却只在乎私人逐利(对非客户的企业不屑一顾,纵容客户受害为了只为获得新生意),都是黑白难分、道德界限模糊的现实比照。

  女主夹在两势力间,既为雇主效忠,也成为环保主义的同情者,难得的是由始至终能保持理智,在两边都守住底线,唯有男友成了牺牲品。
她的身份和立场中立,在安保公司是游离的,在“东方”也属于外来者,并不归属任何一方。
虽然一度维持了两边讨好,但双方都将她当做潜在的敌人,“东方”的餐桌互助,转酒瓶“大冒险”,分享苹果,跳舞,裸体施洗,亲如一家的举动是凝聚人心的手段,首脑更亲自动用“美男计”;公司上级则直截了当威胁,“(别看现在对你这么亲热),一旦知道你身份就会痛下杀手”。
但他们都忘了间谍的生存法则,这是个更适合无主浪人大展拳脚的世界,所以间谍片中才有那么多脱离组织单干的黑户。
在尔虞我诈中混迹太久,背叛和出卖成为常态,暴力和杀戮令人厌倦,信任危机会冲垮忠诚和对归属感的需求。
正如片尾预示的,她仍热切追逐着自己内心的目标,但选择以自己想用的方式达成。
(文/方聿南)

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