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《东京家族》解说文案_“物语”的六十年后

作者:吾爱影人

日本家庭/剧情电影《东京家族》,于2013年上映,由山田洋次导演,平松惠美子
山田洋次编剧,影片讲述了§场景一
久违的父母§
2012年5月,在濑户内海小岛上生活了大半辈子的平山周吉和老伴富子,结伴来到东京看望久未谋面的孩子们。
夫妇俩在品川站前等待前来接站的次子昌次,谁知昌次忙中出错跑去了东京站。
性急的周吉不想再等下去,于是和老伴自行打车前往在东京郊外行医的长子幸一的住所。
身为长子的幸一看起来一事无成,浑浑度日。
老婆文子终日忙活家务,准备一家人的吃穿用度,根本无暇顾及公婆的接待事项。
不久,周吉与富子顺利抵达,老两口见到久违的两名孙子,对他们的成长变化且惊且喜。
谈笑间昌次姗姗来迟,夜幕降临,久别重逢的一家人团团围坐,共进晚餐。
§场景二
奔忙的儿女§
星期天,幸一原计划带着父母还有小儿子阿勇在台场、横滨一带游玩,但是因为患者病情突然恶化,他不得不取消计划出诊。
于是富子带着有些怪癖的阿勇徜徉公园,听到年仅9岁的孙子关于未来异常理性冷静的话语,富子不自禁叹了一口气。
在此之后,夫妇俩前往女儿滋子的家中小住。
滋子当下经营着一家美容院,她终日忙碌,马不停蹄,无法腾出时间亲近父母,女婿库造则对岳父岳母敬而远之。
§场景三
次子的心声§
在滋子的拜托下,昌次答应带父母到东京各地游览一番。
虽则如此,疲惫的昌次却于观光巴士上昏昏入睡。
在帝释天参道旁边的饭馆内,原打算小酌一杯的周吉被昌次阻止,似乎这位贪好杯中之物的父亲酒品令人不敢恭维,因此早就被幸一劝说忌酒。
现如今从事舞台美术工作的昌次,当被父亲询问对未来的打算时,竟粗暴地终止了这一话题。
也许从前父亲对他过于严厉,让这对父子失去了放松交流的能力。
与此同时,滋子与幸一会面。
兄妹俩苦于各自繁忙的工作,提议各自出钱将父母安顿在横滨的酒店中。
§场景四
无宿的双亲§
地处横滨繁华区域的酒店,宽广的房间内,周吉与富子无事可做,凭栏远眺。
茫茫黑夜的另一头,巨大的摩天轮闪烁着七彩光芒,让夫妇俩想起结婚前曾一同观看的电影《第三个人》。
一夜无眠,次日一早,夫妇便决定退房。
滋子与父母在商店街聚餐,对他们当晚的住宿问题颇感为难。
而老两口似乎早就做好打算,周吉前往老乡沼田的住所,富子则来到昌次的公寓。

§场景五
安心的母亲§
许久没吃到母亲的拿手好菜了,昌次为此兴奋不已。
当夜,富子还见到儿子的女友间宫纪子。
纪子与昌次是在作为志愿者前往福岛救灾期间相遇相识的,她和善温柔的举止也令富子甚为满意。
相处时间虽然短暂,不过也许富子的心中早已将纪子当作儿媳看待。

另一边,被沼田拒绝留宿的周吉酩酊大醉,惹出了很大的麻烦。
一番忙乱过后,他总算在幸一的家中安定下来。
这时,笑容满面的富子也返回家中,可是她却突然倒地不起……。

能继承小津衣钵的大概只有山田洋次,但山田导演也已经81岁了,而这部影片居然也是他的第81部作品,可谓作品等岁。

比起《母亲》、《弟弟》,《东京家族》更加平和,甚至比小津版的《东京物语》更为平和。
素来导演的创作往往因年纪见长而趋见平庸,但日本导演往往逆青春,或是如山田般,阅尽人事苍苍,也只有如此阅历与感悟才能写尽这平和的东京家族。

批判的概念退隐了很多,山田大约也是以为人父母的心态写着子女们的三个小家庭,长子作为医生尽职尽责,忙碌以致不得不失言,在周末给小病人出诊而失约于初来东京的父母,长媳对此也无能为力,她也在尽力鼓励两个小孩子善待爷爷奶奶;长女经营着家庭式的理发馆,还要打点家事,拮据的小家的确也难以更多顾忌父母,女婿也尽力陪同岳父去车站温泉,但毕竟不在一起生活,虽然感慨自己父亲的早逝“子欲养而亲不待”,也并未对周吉老夫妇有特别的情感;次子本是原片中早逝人并未登场,60年后山田却特别花了笔墨塑造这个当代“无所事事”的青年,在父母眼中最操心的这个小儿子,其实最有抱负,热衷于公益,也坦诚对待感情,即使看似生活落魄,但也恰是最美好而充满理想的价值观体现,次子昌次的女友由苍井优饰演,她的纯美健康的确是原节子的再现,但在人物设计上,她较原作的日式完美女性更具亲和力,尤其在陪昌次一家回乡时——她抱怨昌次老父无视她,却也在结尾能在老父夸赞她时坦言自己的真实想法。

四个小家庭各有妙笔。
老夫妇到了城市,经常只能坐着发呆,对于这个城市,他们是陌生来客,是无用之人。
大儿子的长子听闻爷爷奶奶欲来家住,竟然脱口而出“他们为什么不住宾馆”,也毫无新意多陪他们,在结尾的葬礼上也未出席,现代家庭间的冷漠被山田点到即止。
二女儿的家庭最为生动,喜欢用过多芥末酱拌饭的二女婿,和妻子的抱怨与感叹;二女儿总在忙碌着,自以为是地给予父母并不需要的关心,也脱口而出最冷漠伤人的话语。
妻夫木聪在山田的电影中也褪去偶像的光环还以最朴实亲和的表现,结尾房上修补屋顶时当女友说自己回乡时会整天陪着父亲说话,回答女友道“儿子和女儿是不一样的”特别的生动和准确,又说让女友代替自己跟父亲道别,并让父亲代替母亲永远长寿的活下去。

山田的电影可爱在从来不是靠一两个镜头、一两场戏的诡异调度去给予观众瞬间的惊喜。
他的镜头平和得一如他作品的整体,总是擅长娓娓道来,总是将更多的精力放在人物和演员身上。
他的电影有一种巨大的魔力,及时没有极度戏剧化的剧情,观众却依然不会觉得沉闷,他总是能隐蔽而出色地掌控所有有关节奏的控制。
这在《东京家族》中的表现尤为突出,这个几乎并无“故事”的故事居然讲了两个半小时,我们却不会觉得沉闷冗长,这是只有山田洋次能创造的奇迹。
周吉和旧友的小酒馆一段是对戏与节奏、人物与主题如何把控的最好诠释。

比起山田近十年的其他作品,《东京家族》的摄影、美术最为出色,在数字极致的今天,山田却依然坚持用胶片完成了此片的拍摄。
还是胶片的质感好,色彩饱和度、影调的控制也丰富而生动。
特别喜欢影片的片尾字幕,纯色的背景、纯色的字。

日本人看电影已经成为一种文化消费习惯,他们独有特定的老年观众群,所以《那山那人那狗》可以在日本热映,本片的主流观众群应该也是如此,在午睡后、晚饭前在电影院中看看我们的家族,是多好的生活。

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