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《地球四季》解说文案_自然史诗纪录片《地球四季》是如何拍摄而成

作者:吾爱影人

法国|

德国纪录片电影《地球四季》,于2016年上映,由雅克·贝汉
雅克·克鲁奥德导演,雅克·贝汉
雅克·克鲁奥德
编剧,影片讲述了影片用细腻的镜头娓娓道来动物真实生活与人类想象的自然栖息之间的天差地别,一起体会“活着”的饱经风霜和弥足珍贵。

拍摄初衷:就是要告诉大家自然很重要在雅克·贝汉眼中人与自然能否和谐共处才是最大的政治问题。
这也是为何他青年时放弃红字当头的演员身份、中年时放弃已然成熟的政治电影制片工作,最终走上漫漫数十年拍摄“人与自然”系列电影这条不归路。
当大家都在接受同样的讯息时,总有一个人想得比别人更多一些。
当雅克·贝汉看到热带雨林被破坏消失这么重大的新闻被当成过眼云烟时,他不能接受,于是决心要拍摄这些被忽视的“无关紧要”的东西。
告诉大家,这些真的很重要。
拍摄《微观世界》是为了告诉大家虫子很重要;拍摄《迁徙的鸟》是告诉大家鸟类在消失;拍摄《海洋》是告诉大家过度捕捞对海洋生物有着巨大影响;拍摄《地球四季》是告诉大家人类的生活方式、捕猎方式,侵占了动物的生活领地,剥夺了众多动物的生命。
雅克·贝汉从未停止尝试,停止表达。
他不断冒险,不断拍摄别人没有拍过的题材。
正因为此,大家有幸看到“天·地·人·海·时空”自然五部曲呈现出无与伦比的美丽。
然而他拍纪录片的目的又不是为了让大家看到自然之美,而是用流动的镜头语言告诉大家:自然两万年从来如此,直到人类社会出现。
拍摄过程:钱和时间花在哪里看得见《地球四季》影片虽然只有97分钟,但为剪出这部电影需要积累的素材应该在百千倍。
雅克·贝汉没骗人,“它真的非常贵,如果不是因为我对这个题材这么热爱,我可能不能完成它。
”影片拍摄历时5年,300多人的团队踏遍8个国家中100多个拍摄地点拍摄完成,不仅上天入地拍摄了翱翔天际的飞鸟,畅游海洋的大鱼,驰骋山野的陆地动物,还将镜头延伸到了人类的村庄与城镇,反思人类对自然的影响。

影片以动物视觉切入,给人以耳目一新的感觉。
此时你是骏马在旷野狂奔,转瞬你是飞鸟在空中翱翔。
影片虽不是3D,却营造出亲临其境的代入感,两万年春夏秋冬更迭繁衍,风起叶落云卷云舒。
电影通过怎样的技术手段实现得如此精巧拍摄?动物们演得太好了,确定不是后期制作?在技术足以以假乱真的时代,观看这般精巧的作品无端生出不信任感。
也是这种难以置信吸引着我对幕后渴望了解更多。

公开的信息提及电影在拍摄中除了使用常规的拍摄工作,还使用了特制微电网、隐蔽帐篷、滑翔机、滑翔伞、山地轮等辅助拍摄。
利用特制微电网,拍摄团队真实捕捉到骏马驰骋、野狼狂奔如战争大片般的紧张场面。
利用滑翔伞,拍摄团队克服了自然环境的诸多限制。
特别值得一提的是为满足拍摄需求制作团队独创的“山地轮”,这一交通工具保证了摄像机与奔跑的野猪和雪狼并驾齐驱。
其实早在《迁徙的鸟》时期,雅克·贝汉所带领的制作团队为了拍摄出理想的画面,就改造或发明出在陆地行走的机器人、可以转动280度的机器等。
在不达目的誓不罢休方面,雅克·贝汉和詹姆斯·卡梅隆有的拼。
他们都在技术与艺术之前找到了极佳的平衡点,或者说在提升技术为艺术服务方面立下了汗马功劳。

技术是一方面,想要拍好一部自然纪录片,更为重要的是用心花时间。
雅克·贝汉骄傲的是,我们不用躲在后面用长焦拍摄,而是很近距离的拍摄。
《地球四季》有很多近距离的特写镜头,各种动物的眼神流露,巨熊打斗等危险场面。
这些近距离的特写对影片的故事性大大加分,小松鼠、棕熊、马匹、猫头鹰、狐狸、狼、女孩……每种生物的眼神都在倾诉着无穷的故事。
这种近距离拍摄的实现虽然有靠前面提及的隐蔽帐篷,但更多是靠时间。
花时间融入动物生活,让动物不排斥制作团队。
早在导演拍摄《迁徙的鸟》时,他们便使出陪伴战术。
“剧组在诺曼底建立了一个鸟基地,在这里他们运用孵蛋机孵化鸟儿。
当一只鸟破壳而出,它会将自己看到的第一个人默认为是自己的父母。
在破壳的前一刻工作人员开始录播声音带。
录音带里录好了以后要抚养这些鸟的人的声音,还有小鸟以后将熟悉的声音,可能是滑翔机、发动机、汽车的声音。
出生后的小鸟将受到剧组成员24小时的精心照顾,他们见证鸟儿们的成长,陪伴鸟儿们聊天、游泳、跑步、睡觉,直至最后驾机和它们一起在天空中飞翔。
”在对《地球四季》进行采访中雅克·贝汉也提及,拍摄动物题材做得最多的事情就是等待,什么时候动物出发,什么时候开始拍。
“拍鸟飞行的镜头,我们摄影师就坐在飞机后面,跟着鸟一起飞行,他一开始还拍到晕眩,后来爱上了用鸟的视角观看世界的方式,这是很美妙的感受。
”观众在观看影片中也能感受到用鸟的视角看世界,的确美妙,还有一种“鱼跃此时海,花开彼岸天”的自由。
呈现效果:每一帧都精致如手工雕琢
万物的自然表现与剪辑配乐结合得恰到好处。
虽然是纪录片,但众多细节都呈现出独立的艺术感与故事性。
狼群猎捕落单的马,音乐节奏加快,一只黑鸟在旁观冷漠围观。
季节的转化,一叶落而风声轻起漫天叶落。
丹顶鹤出场,先左边三只,再右边三只,然后一只站出来领舞。
类似的画面故事、音乐故事,数不胜数。
唯一的遗憾是结尾说教流于表面,如果减少配音把情节还给画面与音乐会更完美。
森林生态的破坏与现代科技尚未达成平衡,未来将会如何全看我们每个人。
不是大家这个没有固定只想的整体,而是我们真真切切每个人。
虽然我们很可能像观看热带雨林被破坏的新闻一样,今天看明天忘。
但哪怕是今天,多思考一下也好。
最后感谢雅克·贝汉及其制作团队,让我们看到如此惊人美丽的地球四季。
也希望我们的后辈有幸真实体会。

另外特别提一下音乐担当是雅克·贝汉长期合作的法国新锐音乐高手Bruno
Coulais。
他曾以《微观世界》《喜马拉雅》《迁徙的鸟》、让雷诺主演的动作片《赤色追缉令》等片四度入围法国凯萨奖最佳电影音乐奖,也是《放牛班的春天》音乐担纲。
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