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《谍影重重5》解说文案_《谍影重重5》:一样的配方,熟悉的味道

作者:吾爱影人

英国|

中国|

美国动作/惊悚电影《谍影重重5》,于2016年上映,由保罗·格林格拉斯导演,保罗·格林格拉斯
罗伯特·鲁德鲁姆
编剧,影片讲述了影片故事发生在后斯诺登时代,中情局系统被黑客入侵,
多项特工计划可能泄露。
与此同时,中情局还发现了伯恩和好搭档尼基·帕森斯的踪迹。
年轻的网络专家海瑟·李自告奋勇追踪伯恩,而伯恩也在寻找着关于自己身世的惊天黑幕。
中情局高官杜威是知晓一切幕后秘密的人,他、海瑟·李和伯恩之间的角力让影片充满悬念,不到最后一刻,就无法了解真正的结局。

自从2002年这个系列的首部上映,它便注定会成为谍战片的一块金字招牌。
短短15年期间,它便拥有了可以媲美老牌谍战片《007》与《碟中谍》系列的众多拥趸。
同样是15年的周期,《冰川时代》已落下帷幕,而《谍影重重》却有着越战越勇的前景。
《谍影重重5》在该系列里更是拥有特殊的地位,相对于1~3集来说,它属于承前启后,开启了新的三部曲;而对于第4集来说,它更像是拨乱反正,因为尝过《谍影重重4》的不纯正,才会更加珍惜正宗口味的来之不易。
因为《谍影重重5》的宣传词就是:一样的配方,熟悉的味道。
一样的配方:1、导演虽然道格·里曼是2002年《谍影重重1》的导演先驱者,但观众们仍然固执的将第2、3集的导演保罗·格林格拉斯当作了正宗掌门人。
这来源于《谍影重重》写实性独特影像风格的形成,正是在他的掌镜下得以发扬光大。
翻开他的履历表,你会发现他其余的作品如《航班93》、《绿色地带》、《菲利普斯船长》都是以这类风格见长,而且票房与口碑都不错,这充分说明把一门手艺做熟做精是多么的重要。
2、主演如果说《谍影重重》拥有双核处理器,那除了导演保罗·格林格拉斯以外,便是路人皆知的马特·达蒙了。
一样的低调行头,依旧的沉默寡言,马特·达蒙扮演的杰森·伯恩成为史上台词最少(本集据说只有30句台词)却最深入人心的一位特工英雄。
这使得在《谍影重重4》中试图接过达蒙手中枪的杰瑞米·雷纳注定将成为一位悲剧性的过客。
3、剪辑克里斯托弗·劳瑟可谓是保罗·格林格拉斯的御用剪辑,他俩的作品高度重合,而他在奥斯卡奖上的一次夺奖(《谍影重重3》)与两次提名(《航班93》、《菲利普斯船长》)都有赖于保罗的提携与信任。
相信在《谍影重重》系列今后的征途上他仍然会是导演的忠实追随者与意志执行者。
4、配乐高产的约翰·鲍威尔包揽了除《谍影重重4》以外整个系列的全部配乐,他所擅长的鼓点、弦乐结合电子乐式快节奏配乐在这个系列里大放异彩,很好的烘托了片中令人窒息的紧张追逐情节。
可以这样说,没有鲍威尔的配乐,《谍影重重》的精气神就不会那么足。
5、片尾曲不管导演、主演以及若干的技术操盘手如何更替,这个系列惟一不变的便是这首永恒的片尾曲——Extreme
Ways
(Moby演唱)。
虽然每次的编曲都会有所变化,但每当听到前奏里那几声警报的响起,我们便知道这一次的冒险已然结束,下一次的约定还需要等待。
我会意犹未尽的从沙发上纵身而起,踏着节奏明快的拍子,试图以杰森·伯恩的独特方式遁入人群,疾走于茫茫人海之中。
熟悉的味道:1、影像风格《谍影重重》系列的最大特色便在于它将手摇摄影这种伪纪录片风格运用到了谍战片之上。
当斯皮尔伯格将这种风格运用在《拯救大兵瑞恩》之中并获得巨大成功,引发了无数战争题材片的跟风拍摄,之后手摇摄影佳片难寻、趋于沉寂。
估计谁也没有料到若干年后,片中瑞恩的扮演者马特·达蒙将会在《谍影重重》系列里掀起此类风格的再一次高潮。
这种强烈的纪实风格有别于传统谍战片强调爆炸爆炸再爆炸的大场面风格,将注重悬念构建与剧情转折的常规套路转变为叙事简单、专注氛围营造的新方式。
场景不再强调华丽与精致,转为写实与粗犷。
而其镜头剪辑的快速切换已达到令人发指的地步,再配以除几个鸟瞰镜头以外几乎晃个不停的手摇镜头,以及一些很少见的镜头处理方式(如追车戏里碰撞时的独特机位),这让沉迷于这种风格的粉丝大呼过瘾,却也苦了其他不明就里的陌生观众。
特别是中国特供3D版的出现,更是让《谍影重重》变成了人影重重,让部分观众出现了观看枪版电影后才有晕影效果。
然而这并不能阻止格林格拉斯把他的这种风格变本加厉的呈现于大银幕,导演乐此不彼,观众们便要学会照单全收。
只要你们敢继续拍,我们就敢继续看!谁怕谁啊!2、角色定位杰森·伯恩是一位平民特工英雄,和其他高大上的特工如詹姆斯·邦德、伊森·亨特非常不同。
他们要么西服笔挺,要么风衣翩翩、皮衣锃亮,尽显高贵与时尚;而伯恩却是永远的高领毛衣加一件双面夹克,一副毫不起眼的装扮,这也正是他经常能隐匿于人海中的制胜法宝,因为他就是那种一丢到人群中便找不着的主儿。
如果换上高大帅气的肖恩·康纳利,周边人再多也会显得那么的扎眼。
传统的特工都有香车美女相伴,在滨海大道上蜿蜒疾行;而伯恩却每次都只能开着破旧的出租车或是普通家用车在交通繁忙的城市主干道上进行生死追逐,每次追车结束后他都会从完全变形的驾驶座里慢慢爬出来,一瘸一拐的走向奄奄一息的对手。
伯恩的一生都是在熙熙攘攘的人流中疾速穿行,周遭拥挤却又孑然一身,犹如汪洋中的一叶孤舟,又如沙海中的一匹骆驼,他的终极目标是找回自我,就像我们大多数人一样,这才是我们爱他的原因。
3、动作设计《谍影重重》系列的动作设计无疑是影片的招牌之一,快速简练的打斗风格、无处不在的武器运用、一招制敌的实用招式、略带血腥的致命镜头,都非常的另类,让观众有着非常新鲜与刺激的感受。
而每集影片的追逐戏都会令影迷津津乐道,特别是第三集里在摩洛哥贫民窟屋顶上跑酷那一段,那种为营造纪实风格的贴身跟随镜头机位,堪称不灭的经典。
而几集里秉承一贯风格的追车镜头设计也是令人耳目一新,只有镜头的不断切换,决无传统大片惯用的快慢镜头变幻。
尤其是本集末尾那段长长的追车戏,充分演绎出了极具破坏性的“速度与激情”。
一样的配方,熟悉的味道。
《谍影重重》在这条特立独行的动作片道路上马力全开、疾驰而行。
但观众要的就是这个味儿!这酸爽,请再来两大碗!

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