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《第三度嫌疑人》解说文案_走出家庭舒适区的是枝裕和,这一次真的玩砸了吗?

作者:吾爱影人

日本剧情/悬疑电影《第三度嫌疑人》,于2018年上映,由是枝裕和导演,是枝裕和编剧,影片讲述了故事围绕福山雅治饰演的律师重盛以及役所广司饰演的杀人犯三隅为中心展开。
不得已担任他律师的重盛认定这场官司会输,但是随着调查展开,他的想法开始动摇。

看起来这是一部不那么是枝裕和的电影,但其实核心还是家庭关系,只是扩展了——社会、司法、权力、正义、人性、命运......一些片段的探讨有那么点形而上,是一部有野心和追求的作品。
是枝裕和还是厉害,什么样的故事和题材都能拍成自己的,有追求的导演不会甘于把自己套在类型里,嫌疑只是表面的形式,凶手是谁并不是最重要的,如果抱着看悬疑片的期待去,难免会有所失望,最紧张和扣人心弦的并不单是揭示凶手的真相和反转,而是人性的叩问和较量。
影片好几次让我想到《沉默的羔羊》,尽管两者并不一样,律师重盛(福山雅治饰)和杀人犯三隅(役所广司饰)从一开始工作上表面的接近,再到精神交流的深入,重盛也从抽离到陷入其中,三隅到最后看起来似乎控制了重盛,令我感到颤栗,都和《沉默的羔羊》有一种相似感。
从想要脱罪到主动救赎,三隅屡次修改口供,案情一再变得扑朔迷离,也让重盛对他有了更多更深的了解,工友、房东、受害者的女儿、前案的经办人、家乡女儿的朋友......多个侧面进行画像,重盛并没感到更加清晰,而是越发陷入一团迷雾,和法官父亲的一番对话,也让他始终困惑。
父亲不支持废除死刑,认为如果当初不是自己量刑过轻,就不会出现新的受害者,他说杀人者和不杀人者之间存在着一条鸿沟,世上就有这种人,像三隅只是一个容器,享受随心所欲杀人的快感,重盛却存疑,认为杀人必有充分的动机。
我想三隅的改变,是因为重盛去找他女儿刺激了他,和女儿的回忆应该是他人性存留的唯一温暖,也是他最深的伤痛,影片里他因此忍不住抓破了烧伤的手。
役所广司精彩演绎了一个高度复杂的罪犯,他对人彬彬有礼,整洁有序,在内心深处为自己(生命)深感困扰,对不能掌控自己的命运(为人所左右)感到愤怒,看似富有正义感,又对此满是嘲弄,他杀死自己养的四只金丝雀,就像他杀人,只是要享受左右他人生命的快感,充满邪魅感,他又放走了剩下的一只,戏谑又绝望地说它一定会饿死,又好像有所希望,在监狱他努力要喂窗外飞来的鸟,重盛问他是一个容器吗,他不知所以,又说你这是自我牺牲吗,他说可以当成一个美好故事的假设,最后他坚持说自己没有杀人,自然也不会有人相信,看起来他是在求死,或许他想通了,死亡才是他最后的救赎。
经由对案情层层剥茧的展开,关于社会不公、司法的权力、人性的良知、生存和命运也一步步被揭示,直接证据指向三隅杀人,咲江想上法庭作证三隅是为了她杀人的(还是咲江自己杀了父亲),最后三隅翻供说自己没有杀人,是律师为了减刑才叫他认罪的,哪一个才是真相,不得而知。
在雪地里父亲身份和监狱探视窗上脸(犯人与律师)的重叠,像原本的片名:第三度杀人,似乎更具深意。
法官、检察官和律师搭在司法的同一条船上,效率和协商(妥协)是首要考虑的,真相是什么,人们并不真正关心,站在不同的立场,关心的只是自以为的真相,咲江说,这里没有一个人说真话。
看过一个评论说得很好:这部电影不是在说如何寻求真相,而是怎么作践真相,不幸的是我们生活在一个不关心真相的世界。
表面看家庭关系部分被削弱了,但其实还是核心,重盛对女儿表达歉意,三隅和女儿在雪里堆蛋糕的回忆(镜头拍得真美)是影片最温暖的部分,这是重盛和三隅共同救赎的开始,而命运的无所适从,是他们之间最深的共鸣。
重盛从笃定到迷惑,原先他以为十字代表(替天行道)审判,如今他站在十字路口,不知该何去何从,原来人生就是十字路口,一出生就一直在接受命运的审判。
很久没有看到这么有厚度的电影了。

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