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《谍影重重5》解说文案_谍影重重5:风格与内容的失衡

作者:吾爱影人

英国|

中国|

美国动作/惊悚电影《谍影重重5》,于2016年上映,由保罗·格林格拉斯导演,保罗·格林格拉斯
罗伯特·鲁德鲁姆
编剧,影片讲述了影片故事发生在后斯诺登时代,中情局系统被黑客入侵,
多项特工计划可能泄露。
与此同时,中情局还发现了伯恩和好搭档尼基·帕森斯的踪迹。
年轻的网络专家海瑟·李自告奋勇追踪伯恩,而伯恩也在寻找着关于自己身世的惊天黑幕。
中情局高官杜威是知晓一切幕后秘密的人,他、海瑟·李和伯恩之间的角力让影片充满悬念,不到最后一刻,就无法了解真正的结局。

风格与内容《谍影重重》系列的风格主要表现为充满写实感的手持摄影与近身搏击,高频率、快节奏的剪辑和配乐,及冷色调、阴郁气质的画风。
与其风格相匹配的则是内容上呈现出悬念迭生的紧凑情节、复杂的人物内心刻画、多重架构的叙事主题。
该系列的成功正是取决于其开创性风格与丰富性内容的高度统一。
一脉相承的风格《谍5》于风格上完全继承了该系列的优点。
两小时的影片时长中没有丝毫拖泥带水的情节,导演保罗·格林格拉斯用令人眼花缭乱的凌厉剪辑和快节奏、短音符的配乐在剧情中不断制造紧张刺激的气氛点,这其中最具代表性的一场戏是在影片前半段,中情局特工在雅典围捕伯恩。
这场戏再现了《谍影重重》系列经典的
“三线交叉剪辑”。
镜头在逃亡的伯恩、参与围捕的特工、中情局行动指挥中心三个场景间来回切换,通过蒙太奇手法来增强这场围捕戏的节奏感。
当剧情推进到高潮的追车与动作戏时,剪辑节奏达到近乎每秒一切的频率,配以手持摄影的拍摄方式,制造出一种画面不断晃动、人物面部模糊的影像风格。
这种特意而为之的拍摄手法,意在还原高速运动时视线内物体一闪即逝的真实性,这种代入感极强的写实主义风格避免了观众总处在客观角度去欣赏华而不实的特技与打斗,它使处在银幕前的我们与片中角色一样感同身受的体验到追车戏里肾上腺狂飙的紧张刺激与格斗戏中拳拳到肉的酣畅快感。
作为“谍影”风格的开创者,导演保罗·格林格拉斯是《谍5》在风格上与前作一脉相承的最大保障。
而《谍4》的失败,更是证明只有马特·达蒙的平民形象和硬朗冷酷的表演才能与该系列风格搭配。
内容的套路化《谍5》中相比于风格的延续,内容较该系列的前三部可谓大打折扣。
回顾三部曲的内容,剧情主线讲述的是失忆的伯恩找回自我的历程,可以简练的概括为“寻根”,编剧在原著小说的基础上,以这条主线向外延伸扩展,从而衍生出三部曲完整的剧情框架。
在这个“寻根”的框架中又包含了两层主题,其一是伯恩的救赎,其二是伯恩的反抗。
“救赎”是通过人物内心的刻画,表现出伯恩复杂的性格,为这个“冷酷杀手”增添了人性与道德的光环。
“反抗”是埋在“寻根”这一主线下的隐藏情节,伯恩的反抗不单是传统道德层面正义与邪恶的对抗,更隐含了基层者对决策者的反抗,个体对不合理体制的反抗。
因此作为间谍的伯恩,有别于詹姆斯·邦德(《007》系列)、伊桑·亨特(《碟中谍》系列),他不是维护和平的“世界警察”,而是揭露阴谋与黑幕的平民英雄。
“寻根”“救赎”“反抗”这三层主题被编剧巧妙的安排在悬疑重重的情节之中。
该系列的前三部就像一个复杂的方程组,观众始终与伯恩保持着同一视角,通过缜密的分析、代数、换算,终于在第三部的结尾解出了这个方程的未知项,即伯恩的身份。
而《谍5》则像是在这个已解出未知项的方程组上又添加了一道毫无必要的方程式。
片中套路化的剧情与人设已令影片显得有些画蛇添足,而“为父报仇”的动机更是拉低了系列的水准,失去了原本多层次的主题架构。
《谍5》的剧情围绕在伯恩寻找父亲的死因与复仇而展开,剧情主线略显单薄,而且对关键情节的隐藏与悬念的铺设也远不如前作。
电影中涉及到的一些热点性话题如“全民监控”“网络隐私”都因为“复仇”这个强有力的动机而沦为剧情中的陪衬。
本片新增的角色中,无论是汤米·李·琼斯饰演的中情局主管,还是文森特·卡索饰演的杀手特工,都是套路化剧情中毫无亮点的“流水兵”。
而艾丽西亚·维坎德饰演的海瑟,影片中给她的大量特写已交待了其颜值担当的作用,结尾处海瑟升职后对伯恩的态度反转揭示了政客惯有的玩味,这也是这部影片内容上唯一的亮点。
似曾相识的桥段如果说《谍5》内容的套路化尚可归结为商业价值的考量,那么桥段设计上的似曾相识就难免有缺乏诚意之嫌。
对于熟悉整个系列的观众而言,在《谍5》中可以轻而易举的辨认出在前三部电影里出现的桥段。
《谍5》雅典的戏份中,伯恩与尼基选择的会面时,利用游行集会的人群干扰中情局的追踪。
这个桥段与《谍2》中柏林的一场戏份极其相似,巧合的是那场戏中同样是伯恩与尼基这两个角色在广场上碰头,利用突然出现的游行队伍甩开特工的跟踪。
本集中还有一幕是通过伯恩通过“拉消防栓制造混乱”,这个小把戏也早在《谍1》伯恩逃离大使馆时就使用过。
文森特·卡索饰演的特工在科技发布会现场狙击目标,与《谍3》里中情局特工在伦敦火车站用狙击枪暗杀《卫报》记者完全相似。
诸如此类的相似细节在影片中还有多处,《谍5》不禁是在内容上显得画蛇添足,桥段的设计上也呈现出套路的趋势。
横向比较,它或许依然是部水准以上的间谍片,但若是与前作纵向比较,这部续集则显得风格与内容略有失衡。
《谍5》虽有花哨的拍摄技巧,但高度同质化的内容与桥段,终会令人有些审美疲劳。
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