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《谍·莲花》解说文案_《谍·莲花》:当“谍战”遭遇“情怀”

作者:吾爱影人

中国剧情/悬疑电影《谍·莲花》,于2015年上映,由朱青阳导演,梁振华
贾长安编剧,影片讲述了《谍·莲花》讲述1943年日军密谋偷袭山西,得知情报的敌后武工队李天虎、苏梅和师乐三人临危受命,前往日谍潜伏的博济寺,力图说服当地国民党驻军联手抗日。
其间,三人屡次遭到不明势力的暗杀阻挠,但也多次获得国军情报部门女军官白雪的帮助,最终携手破解密电,剿灭日寇。

从2002年央视热播谍战剧《誓言无声》开始,到新世纪新形态之下的《暗算》《潜伏》《风声》等,谍战剧已然随着观众口味的变化而不断呈现出新的样式。
由中国首位90后海归青年导演青阳执导,朱时茂监制,鲁诺、高丽雯、潘阳、朱时茂、陈佩斯等主演的谍战悬疑电影《谍·莲花》,讲述了敌后武工队智慧抗敌的青春故事。
电影《谍·莲花》打出了一套“创意组合拳”,也即利用谍战的外衣,包裹文艺的情怀。
当然,由于导演本身的年龄与阅历的有限,电影试图创造出新的谍战类型风格时,受到了发挥的限制,但能动用一切商业元素,将阴谋、爱情、悬疑、欲望、侦探等观众津津乐道的元素融合,展现民族大义与文艺情怀,还是值得认同和赞佩的。
 谍战电影与青春电影作为电影人与市场的“宠儿”,导演青阳可谓“借势出击”。
《谍·莲花》显然借助了两类电影的特色,试图以青春的气息将谍战的悬疑色彩,打造一出别样的青春谍战电影。
片中,众多“星二代”的融入,使得影片具有了一种励志与奋斗的格调。
当然,由于剧作本身存在的瑕疵,呈现给观众的人物符号,缺少了一点独立性与多层面的个性。
但可以说,影片部分实现了导演的“革新”的意图,观众对片中三方势力对“莲花”悬疑符号的寻找与纠葛一定是难以忘怀,也一定纠葛其中。
 意识形态性一直构成“谍”内涵的重要元素。
《谍·莲花》作为一部悬疑色彩的谍战片,故事本身就弥漫着民族大义与敌我矛盾的政治硝烟。
其核心还是宣扬国家的意识形态,是对身负国仇家恨的年轻勇士们的抒写。
然而,这样一部看似带有浓厚“谍”的色彩故事,当青阳导演将它以青春风格的方式呈现出来的时候,我们惊异的发现导演骨子里的“90”后的文艺情怀——浪漫和痴迷。
当李天虎(鲁诺)与白雪(高丽雯)和苏梅(潘阳)纠缠不清的爱情,推动着叙事时,一种大爱与小爱便显露而出。
或许,在国恨家仇面前,爱情都是如泥土中的一粒灰尘,随风而逝,却让人流连忘返。
 谍战剧的精髓在于悬疑,悬疑的巧妙设置能不断地引发观众的好奇与猜想,而答案往往藏于出乎意料的细节之中,合乎情理。
如果说《风声》的悬疑设置达到了谍战电影的一个高潮,那么《谍·莲花》则是青年导演青阳对此的一次不服输的挑战与致敬。
《谍·莲花》主要围绕神秘古刹——博济寺,来结构篇章,而影片的悬疑基点就是围绕“莲花”符号来一一展开。
不管是八路军、晋绥军,还是侵华日军,都在博济寺这一空间斗智斗勇,并进行生死博弈。
导演青阳将谍戏融入爱情之中,而随着爱情的变化,呈现出不同人物的表现,甚至凸显出人性背后的不可测。
 尽管《谍·莲花》作为一部谍战青春片,存在着缺陷,但这并不意味着这部电影的毫无价值。
《谍·莲花》巧妙融入爱情,特效等凸显时代风格的立体图像,以及较为成功地将“谍战片”的悬疑色彩和当下的文化的情怀与审美特质嫁接在一起,使得谍战电影有了新的发展方向,并与大众娱乐文化结合一起。
其实,电影《谍·莲花》就是导演青阳的一次大胆尝试,一次个人情怀的表现。
尽管,在此次尝试的道路上,他走得并不远。

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