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《谍影重重5》解说文案_《谍影重重5》:能看到2D版,是这个暑假低调的奢华

作者:吾爱影人

英国|

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美国动作/惊悚电影《谍影重重5》,于2016年上映,由保罗·格林格拉斯导演,保罗·格林格拉斯
罗伯特·鲁德鲁姆
编剧,影片讲述了影片故事发生在后斯诺登时代,中情局系统被黑客入侵,
多项特工计划可能泄露。
与此同时,中情局还发现了伯恩和好搭档尼基·帕森斯的踪迹。
年轻的网络专家海瑟·李自告奋勇追踪伯恩,而伯恩也在寻找着关于自己身世的惊天黑幕。
中情局高官杜威是知晓一切幕后秘密的人,他、海瑟·李和伯恩之间的角力让影片充满悬念,不到最后一刻,就无法了解真正的结局。

随着影评人张小北的一次微博吐槽,我们终于知道这个暑期档最低调的装逼模式啦!那就是能看到2D版的《谍影重重5》。
老实说,我们能够理解国内发行商和院线为了提高票价、增加盈利所做的“努力”,但是将本身2D版本的《谍影重重5》转制成3D这种“努力”被广大影迷证明,这件事完全是一件为了前期盈利而忽略长线口碑的做法。
 就如同张小北在微博上所说的那样,《谍影重重》系列的特点本来就是手持抖动摄影、快节奏跳切,这种影像风格完全不适合用于宏大场面立体塑造的3D效果,所以一旦前期的观影感受,反馈到打算去电影院看本片的影迷耳中,很多人都会望而却步。
 如果抛开3D转制这个恼人的bug,从这部被影迷期待了九年之久的《谍影重重5》来看(2012年的《谍影重重4》实在不能算作期待之作,导演、摄影师、主演都换了,就连故事主角也不是杰森·伯恩),完全达到了影迷们的观影预期。
类型片,尤其是这种系列电影中的元素继承,让这部电影作为制片厂流水线加风格化的商业大片,能够满足大多数刁钻口味的观众。
 其实对于某些影迷来说,他们对于这部系列电影的第五部并不是非常买账,主要在于电影和系列的第二、三部并没有大的区别,这种观点也不能说完全错误,只是商业动作片的“套路化”设定就是以此为标准的,毕竟,“复制”以往的成功总比“创新”另一个失败来的要受人欢迎的多吧! 说到本片的创新点其实很多,可能是观众们对于电影的主线剧情过于在乎,自然略过了很多相当具有创新意识的场面营造。
令人印象最为深刻的其实要数开头那段希腊暴动,很少会有动作片导演自找麻烦,在场面调度方面本来就很吃力的追车动作片上,还要复合进大面积的人群暴动,这种手法算是导演保罗·格林格拉斯对于前作的一种“变本加厉”,如果大家记得的话,在之前的系列,就有在大广场的人群攒动里进行追逐、埋伏、狙击等动作。
 但是那段希腊暴动的场面却有可能会成为影史上的经典,首先在于真实性,众所周知,由于近年来不断升级的欧债危机,希腊首当其冲,国内经济的崩溃,让这个国家自从2008年之后,时常会有街头暴动的场面出现,在这个时政背景下,格林格拉斯将CIA特工和杰森·伯恩之间的追击安排在希腊,毫无疑问,有相当程度的写实味道,而这种风格的来源,自然可以联系到他早期作为新闻记者和纪录片导演的身份,尤其是那部《血腥星期天》,是直接促成格林格拉斯接手《谍影重重》系列的根源,当他在2002年因为《血腥星期天》拿到一大批奖项之后,纪实风格的影像拍摄手法基本和格林格拉斯这个名字挂钩了。
 而另一个引人注意的应该是互联网安全这一块了,这次CIA的行动计划名叫“铁手腕”,主要就是通过科技界新兴企业来对用户进行信息的窃取和监控,从而为CIA的情报活动铺好路,这种事情在当下来说,太具有话题性了,就拿美国apple公司的众多电子产品来说,我们就有被监控的可能,这种热点情节的切入,算是类型片叙事中的一个策略,毕竟,我们要看的是马特·达蒙、是抖动摄影、是快切剪辑,如果保留这些的话,那么只能在每次的故事内容上下功夫,同样作为本片编剧的格林格拉斯就是如此考虑。
 不过所有熟悉的观影感受都得有个前提:你得去选择2D制式的《谍影重重5》,如果你的城市实在没有2D的,那只能冒着可能会呕吐的风险壮烈的走进电影院吧! 毕竟,就算会有下一部《谍影重重》,估计也得等个5年左右吧!再考虑到马特·达蒙今年都已经是46岁的大叔了,后面动作质量能不能保证,你们自己掂量掂量吧!

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